#фильм
Майлз Дэвис: Рождение нового джаза (Miles Davis: Birth of the Cool, 2019)

IMDB | КП

Из-за ненависти к журналистам и склочности характера Майлза любой документальный фильм о нём, снятый при жизни, был обречён на провал. Он бы никому не дал продохнуть. Либо контролировал бы каждый шаг съёмочной бригады, либо не позволил бы готовому продукту выйти в прокат. Так рисковать не решилась бы никакая студия. Когда джазмена не стало, ролики и короткометражки посыпались как из рога изобилия. Полные же метры тоже периодически всплывали, причём не только американского производства, но все они растворялись в истории из-за отсутствия промо и амбиций. Лишь в 2019-ом появилось что-то по-настоящему значимое. Фильм мелькнул на Sundance и был номинирован на Cinema Audio Society Awards, что уже говорит о многом.

Над позицией режиссёра долго думать не пришлось. Стэнли Эрл Нельсон-младший – сверх-опытный и не раз награждённый мастер, на тот момент более 30 лет снимавший документальные фильмы, посвящённые истории и славе афроамериканцев. Учитывая непростое отношение Дэвиса к белым, что, по его мнению, всю жизнь только и делали, что воровали у чёрных идеи и присваивали себе, он был бы рад такому выбору постановщика. С другой стороны, Нельсон никогда до того не снимал на музыкальную тематику, поэтому 'Birth of the Cool' должен был стать для него вызовом и новой проверкой на прочность.

С первых же секунд достаётся козырь: актёр Карл Ламбли, чей хрипловатый голос невероятно cхож с дэвисовским, читает за кадром отрывки автобиографии главного героя и тем самым начинает формировать его образ. Приём не новый, но и не избитый, а в сочетании с узнаваемой болью в призвуках – чарующий. Ламбли проживает эту историю, хоть ни разу и не появляется в кадре. Когда он замолкает, слово передаётся приглашённым гостям, с радостью отозвавшимся на предложение сняться в фильме. В подавляющем большинстве, им уже очень много лет (кое-кто даже не дожил до премьеры). Коллеги, друзья, историки, члены семьи и пара музыкальных критиков в качестве бонуса – всем есть, что вспомнить. Особенно радует присутствие Куинси Трупа, помогшего Дэвису с автобиографией.

В плане построения повествования Нельсон не выдумывает велосипед: в чёткой хронологической последовательности под фон из фотографий и кусочков выступлений нам рассказывается история большого человека со сложностями. Режиссёр пытается ухватить как личностное, так и профессиональное, а между делом аккуратными мазками даётся сводка о здоровье джазмена, которое примерно никогда не было в порядке. Учитывая, что среди респондентов люди разных профессий, каждый подмечает важное на определённом этапе, а аккуратный монтаж и саундтрек из любимых композиций делают своё дело.

Есть ощущение, что Нельсон и семья Дэвиса остались недовольны образом, который сложился у людей после прочтения его автобиографии. Джазмен слишком редко на её страницах концентрировался на чём-то хорошем, и потому приходится трудиться остальным. По итогу получается не обеление, но нечто странное. В одной из сцен Фрэнсис Тейлор признаётся, как нещадно и неоднократно подвергалась избиениям со стороны бывшего мужа, а в другой кто-то из его друзей говорит: "Он был великим человеком" или "При мысли о нём душа радуется". Отдавая создателям должное за раскрытие многих печальных моментов биографии, нельзя не признать, что послевкусие у фильма напоминает крахмальную, а не тёмную патоку.

Сложно находить эксклюзив о человеке, которого нет уже почти 30 лет, однако фильм удивляет и в этом плане. Так, например, здесь рассказывается история, как именно Майлз стал первым темнокожим исполнителем, начавшим влиять на обложки своих альбомов (люди до него лишь мирились с выбором лейбла). Взвешивая все успехи и неровности, Нельсона хочется похвалить, но дать мысленный совет быть смелее. Если уж сам Дэвис восхищался тёмной стороной своей личности, скрывать её от тех, для кого фильм станет знакомством с джазменом, не совсем верно.