мнимая лёгкость сценарной профессии.
 
в далёком 2015-ом, когда я бросил тех-универ дабы шагнуть навстречу мечте стать сценаристом, ещё в деревне я начал бороздить интернет на предмет того — что это за профессия такая. в моём тогдашнем воображении сценарист представал солидным голливудским демиургом в дорогом костюме и очках — от соркина до гиллигана — чьего письма на почте ждут в офисах кинокомпаний с придыханием, ибо их буквы могут породить целые новые миры, а значит это главный человек во всём. тогда же я решил узнать: а как дело обстоит у нас? нашёл в вк контакт одной девушки у которой в профиле было указано место работы СТС и прямо написал — расскажите плиз юнцу. и каково было моё разочарование, когда я узнал, что это — обычные люди ходящие на работу 5 на 2, и никто им не аплодирует при входе. причём последнее ударило меня больнее всего. разве можно так с демиургами?
 
спустя несколько лет, я сам поступил на сценарное и стал вращаться в орбите профессионального терзания деревьев, и в общем-то понял почему нам никто не аплодирует. за редким исключением, сценарист представлял собой 0,1% харизмы — унылая подача, креветочная поза, засаленный свитер и никакого желания слушать этого человека дольше двух минут. исключением чаще всего были КВНщики — те вынужденно за годы стэмов и регулярных брейнштормов обучились экстраверсии, но с ними у меня был свой заруб, ибо их я винил в общем качестве русского кино. апогеем была чуть ли не пьяная драка за ДРАМАТУРГИЮ в знаковом игги пабе. но вернёмся к сути: никакими дорогими костюмами от армани не пахло. как и реальным влиянием в индустрии.
 
сценарист в силу того, что его ремесло кажется самым небюджетнозатратным (ноут, еда-вода, электричество) — стал одним из самых помыкаемых людей в рабочей цепи. и в этом, разумеется, вина была и самих сценаристов. наша профессия казалась большой абстракцией — суммой символов с пробелами, которые не значат ничего пока кто-то РЕАЛЬНО ДЕЯТЕЛЬНЫЙ не возьмёт это в реализацию. эту позицию звонко сформулировал ари голд в сериале красавцы: сценарий — это не кино, пока что это всего лишь парочка вырубленных деревьев. и сами сценаристы даже стали верить в это, поджав хвост, ссутулив плечи и оставив мир решений другим людям.
 
это сценарное пасование перед миром РЕАЛЬНОЙ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ привело к тому, что в сценаристы могли себя записать люди, которые даже не прикасались к клавиатуре. что ушлые продюсеры могли попросить «набросать» сценарий за бесплатно с унизительной формулировкой «да чё там тебе». что писателей в целом стало больше, чем читателей — благодаря той самой мнимой лёгкости ремесла. ну и канеш, уверен, каждому приходилось объяснять родственникам и друзьям, что он «работает», когда просто, казалось бы, сидит без дела.
 
я не буду рассказывать про реальность и тяжесть нашего труда — каждый создающий что-то с чистого листа это знает и без меня. но я напомню дорогим коллегам авторам о том чем мы занимаемся: а занимаемся мы, без всякой иронии, миро-строением. ведь мир — всего лишь суетный хаос, пока мы не вычеканиваем из него истории, нарративы, арки и смыслы. слова формируют даже внешность, а глаголом берут города. джобс прекрасно это знал, говоря, что самый влиятельный чувак в мире — это storyteller.
 
в меняющуюся эпоху потребления контента, где большое кино — уже не самый влиятельный зрительский медиум, новые подступающие технологии возвращают сценаристу — масштаб для собственного действия. пусть и даже небольшого. совсем скоро, я полагаю, он не будет нуждаться в сотнях других людей для реализации своих маленьких историй на свою публику. у него будут инструменты для этого без ожидания зеленых светов от больших студий.
 
и я скажу сейчас страшную провокационную вещь: когда каждый сможет стать режиссёром и продюсером не выходя из комнаты, сценарист возвращается к своему богоподобию как главный модератор смыслов. поэтому, дорогие авторы, не прошляпьте сей момент, купите себе нормальный костюм, выпрямите спину и подобно богам — простите тех, кто вам когда-то не аплодировал.