за что реально платят сценаристу?
 
сегодня пост для сценаристов, в особенности — начинающих свой путь. но в целом подумать может всем будет о чём.
 
мне иной раз прилетают сценарные работы молодых сценаристов, и я отмечу одну вещь, которую точно не стоит недооценивать.
 
САМ ДОКУМЕНТ ПРИ ВЗГЛЯДЕ НА НЕГО ДОЛЖЕН ВЫЗЫВАТЬ ЧУВСТВО ПРОФЕССИОНАЛИЗМА (даже если вы ещё не ахти какой профессионал).
 
я сейчас не про драматургию, не про повороты, глубины персонажей и реплики. а в первую очередь — про обёртку.
 
у сценария есть определенный формат. большинство в индустрии предпочитают «американку», поскольку относительно похожий на правду счетчик страниц в минуту. все его характеристики со шрифтами, отступами и прочим лежат в открытом доступе. а ещё есть куча сценарных программ, где текст автоматически переводится в данный формат (я программы не уважаю и считаю лоховством, но лучше так, если по-другому не в силах пока)
 
да, старожилы и корифеи могут писать в другом удобном для себя формате. та же наша «ракетка» (да простят меня коллеги за выдачу проф-тайны) написана шрифтом arial. я впервые, например, работал в нём, и несмотря на то, как мне понравилось в нём работать, arial очень ёмко поджимает буквы, и при пересчете хрон у нас пополз и вышел за рамки часовых серий. поэтому эффективнее в производственных реалиях — американская классика (courier new, 12 кегль и тд).
 
но дело не в этом. а в общем ощущении документа, а сценарий, напомню, — ЭТО ТЕХНИЧЕСКИЙ ДОКУМЕНТ. несмотря на то, что в идеале он должен быть художественно выразительным и читаться интересно.
 
позаботьтесь, пожалуйста, о том, чтобы ваш текст не выглядел как записка сумасшедшего на салфетке. чтобы ряди были стройными, в едином стиле, буквы и отступы не прыгали; чтоб было понятно где описания персонажа, а где реплика, где действие и тд. да, никто не застрахован от опечаток и ошибок (если вы взглянете первые сценарии тарантино то охуеете какой он безграмотный)), но постарайтесь их тоже избегать. это всё работает против вас.
 
я смотрел вью какого-то голливудского редактора или продюсера, хз, но он сказал, что даже 5 страниц уже не смотрят. ОДНА. у вас есть одна страница чтобы испортить всё впечатление к хуям и ваш файл закрыли. и вы потом никому не докажете, что там внутри гениальный сюжет. оно может и так, но здесь, как и везде — встречают по одёжке.
 
и у меня есть более глубокое объяснение почему это всё важно.
 
кино начинается с идеи. идея — это ещё висящая в воздухе абстракция, а сами по себе абстракции стоят ноль, если только не материализовались в физический холст поллока.
 
кто превращает пока-ещё-абстракцию в относительно существенную материю? идея лишь дарит ощущение что «там возможно есть фильм», но именно сценарист ДЕМОНСТРИРУЕТ документом, что «фильм там реально есть». абстракция превратилась в упорядоченный стройный документ. под документы уже дальше выделяются деньги.
 
проще говоря. именно сценарист на первых этапах создаёт ощущение, что мы тут заняты чем-то настоящим. сценарист из колебаний нейро-волн продюсера или режиссёра выкристаллизовывает будущую материю. эта материя пойдёт по десяткам рук, которые должны взять в руки документ и поверить, что «это кино». от актёров до самых высоких кабинетов. и разумеется шибко никто не поверит, если файл будет как полуграмотный бедовый фанфик от которого веет жирными пальцами после крылышек в ростиксе.  
 
за ЭТО ощущение профессионализма в том числе платят сценаристу, и платят немало. и не стоит это забывать)