Живая типографика

Очень грустно… Я была немного знакома с Яном, насколько это возможно по конференциям и временам независимого Майфонтса, и он был не только замечательным шрифтовым писателем, но и очень приятным человеком.

Спасибо Яну Миддендорпу за Dutch Type, статьи, интервью и вообще.

Книга 1965 года, в основном про ручной набор, и только в самом конце упоминается строкоотливная крупнокегельная машина.

тираж 2000 экземпляров — это как в наше время штук 200 напечатать)

Извините, закопалась :)
Собственно, в этом опасность исторического раздела — когда ты вроде знаешь, но начинаешь уточнять какие-то моменты и проваливаешься в детали... а потом в финальном тексте об этом будет две-три строчки))

А на этой картине Роберта Тома, написанной для выставки в Рочестерском институте технологии, изобретатель монотипа Толберт Лэнстон переносит перфорированную ленту с информацией с той половины монотипа, на которой набирают буквы, на ту, которая отливает литеры.

Лэнстон изобрёл монотип в 1887 году. Если кому-то кажется, что слово «монотип» как-то подозрительно похоже на название шрифтового монополиста Monotype — то это не кажется, это он и есть...

Блок ручного металлического набора должен быть строго прямоугольным, чтобы его можно было туго обвязать по периметру и переносить с места на место. Обычно этого добивались с помощью выключки по формату — наборщик должен был добавлять по чуть-чуть ко всем межсловным пробелам в строке или, наоборот, менять их на более узкие. А поскольку буквы все разной ширины, то это было довольно долго и непросто.

Бентон придумал сделать ширину всех литер кратной одному модулю, и свести количество разных ширин знаков к минимальной величине. У него получилось восемь типовых ширин букв и девятая — для длинного тире. И когда он нанял наборщика, чтобы протестировать свою гипотезу, и засёк время, то получил скорость выше на 33% и комментарий в духе «ничего себе, этот чёртов шрифт сам выравнивает набор!»

Так шрифт и был запатентован под гордым именем Self-Spacing Type. Бентон сделал две антиквы разного рисунка в прямом и курсивном начертании и продавал их газетам (которым важна была скорость набора), обещая им 25-процентный выигрыш по времени.

Эстетика шрифта, конечно, страдала, потому что буквы были загнаны в модули немножко механически, но газетчиков это не очень смущало))

А потом появились линотипы и монотипы и увеличение скорости ручного набора стало не очень актуально 🥸

Но! ширины литер у них тоже были модульные, просто вариантов ширин было побольше, чем у Бентона, поэтому выглядело это сильно лучше (если не думать о курсивной f, которую пинками загоняли в одну ширину с прямой). В книге Спирова даже приводятся таблицы ширин знаков ☝️

Любимый жанр «просмотри хотя бы по диагонали несколько толстых книг, чтобы собрать один разворот» 🧐

Жил-был во второй половине XIX века в Америке Линн Бойд Бентон. Шрифтовым дизайнерам он известен в основном тем, что изобрёл устройство для механического масштабирования шрифтов на основе пантографа. А его сын Моррис Фуллер Бентон — автор шрифтов, например, Century Schoolbook, на основе которого в СССР сделали гарнитуру Школьную, и Franklin Gothic, одного из потомков которого мы сейчас наблюдаем в рекламе Вкусноиточки.

И вот, листая книгу про Бентонов на предмет «как бы получше объяснить механический набор», я нашла милую историю про Патентованный Самовыравнивающийся Шрифт, который Линн Бойд придумал в начале своей карьеры.

Я, кажется, возвращаюсь к книге)

Первый разворот к этим трём уже был в предыдущем посте, и после трёх месяцев прокрастинации наконец нашлась сила воли продолжить скорбный труд над историческим разделом)) Идёт крайне медленно, по одной-две страницы в день, но лучше уж так, чем никак…

Чем я занималась всё это время: проверяла и допиливала три шрифта (два из них — Kudry и Pragmatica Next — уже почти на финишной прямой, над Circe Contrast ещё придётся посидеть), а ещё готовила презентацию и писала лонгрид про шрифтовые пары. Его сейчас верстает (надеюсь) гениальная Маша Касаткина и рано или поздно мы его увидим 🌚 и возможно, в книгу этот лонгрид или его часть тоже попадёт…

Ура, когда я убрала тех, кого вписала по памяти не в ту категорию и в качестве компромисса добавила сокращение — влезли и латинские имена, и даты :)

*де Спиру ещё проверю, правильно ли я его по-русски пишу

пруф к «не влезает» — относительно готовый черновик первой страницы

но в целом согласна с мнением, что даты легко нагуглить, поменяю их на имена латиницей

UPD. там сверху век написан)

🐹не влезает🐹

Не хотелось бы разгонять каждую категорию на целую страницу, это всё-таки не книга по истории шрифта. Но есть маааленькая проблема)

Ключевые имена по идее нужны для того, чтобы те, кому интересно, могли бы по ним погуглить. Поэтому по-хорошему им нужны латинские варианты, а то в русской Википедии каких только Гарамондов и Жансонов не встретишь… Но и латинские имена, и даты жизни одновременно не влезают(

Чувствую себя так, как будто сейчас вечер пятницы))

Получилось не два разворота, а три, но всё равно долго и сложно шло 🧐 Хотя учитывая, что дальше надо будет сделать классификацию в удобоваримом и максимально полезном виде — начинаю сомневаться, будет ли вообще когда-нибудь проще)

медные матрицы из музея Плантена-Моретуса в Антверпене

[всё ещё собираю главу про металлический шрифт, в процессе прочитала Коломнина и «Подмастерье Гутенберга» — ради пары разворотов, да]

А пока я [параллельно с работой] пытаюсь понять, как объяснить процесс изготовления литер, вот несколько ссылок на эту тему:

«Про эту книгу» Бориса Житкова — детская книга, благодаря которой (более позднему изданию) я в итоге стала шрифтовым дизайнером и немножко шрифтовым писателем

Manuel Typographique Пьера-Симона Фурнье — книга XVIII века о том, как делать шрифты, автор — создатель типометрической системы (гравюра в посте оттуда)

Ролик с youtube, благодаря которому становится понятно, куда на этой картинке вставляли матрицу и что вообще происходило

Статья Рикардо Олокко, в которой есть сравнение шрифта Иенсона и шрифта «как у Иенсона» и там видно, насколько важно расположение букв относительно друг друга при примерно одинаковом рисунке

И вот как оно продвигается — до сути изобретения Гутенберга так пока и не дошла))