#рецензия
Ёко Огава «Любимое уравнение профессора»

Японская литература, как и поэзия, обладает характерным набором стилистических признаков: это лаконизм, недосказанность, внимание к малым жестам и паузам. В качестве примера можно привести роман Ясунари Кавабаты «Мэйдзин». Смысл в такой прозе нередко рождается не из эффектной фабулы, а из точности наблюдения и из того, как устроена повседневность. Другим примером может служить роман Гэнки Кавамуры «Если все кошки в мире исчезнут».

В романе современной японской писательницы Ёко Огавы «Любимое уравнение профессора» этот особый вайб проявляется наиболее отчетливо и последовательно: повествование сдержанно, а драматургия вырастает из повторяемых ситуаций, а не из внешних конфликтов. Она здесь использует камерную ситуацию как модель устойчивой связи, возникающей вопреки ограничениям.

Сюжет строится вокруг профессора математики (у главных героев здесь нет имен), чья память после автомобильной аварии сохраняет новые впечатления лишь 80 минут, а затем обнуляется. И чтобы компенсировать этот разрыв, он живет среди записок, подписанных предметов, фиксированных правил и, конечно же, математики. Каждое утро для него — это фактически новое знакомство с реальностью. Однажды к нему в дом приходит новая домработница, а позднее — и ее десятилетний сын. И неожиданно между ними завязываются дружеские отношения.

Интересно, что математика здесь имеет не декоративный и не популяризаторский характер, а становится способом общения и структурирования реальности. Настоящей страстью и увлечением профессора является теория простых чисел: их свойства, загадочные закономерности, а также «красивые» числовые комбинация (например, пары «дружественных» чисел). Именно через числа и формулы (он постоянно у всех спрашивает рост, дату рождения, номера телефона и пытается найти между этими цифрами закономерность) он создает воспроизводимую систему опознавания мира, поскольку биографическая непрерывность ему недоступна.

Композиционно Огава избегает резких поворотов и не форсирует события. Это может выглядеть как недостаток динамики, однако в рамках выбранной поэтики роман убедительно показывает, что человеческие отношения могут развиваться не только через общее прошлое, но и через практики настоящего — повторяемые действия, ритуалы заботы и дисциплину внимания.

В 2006 году по роману был снят одноименный фильм режиссером Такаси Коидзуми, над сценарием работа сама автор.

@literaryminds