Мишель Уэльбек. Уничтожить.

Печальное чтиво. Пока читал, пытался понять, не напрасно ли я время потратил. Дочитав, решил, что с некоторой натяжкой, пожалуй, не напрасно.

Для начала немножко брюзжания: хочу перечислить, чем мог бы стать, но не стал этот роман.
Главный герой работает непосредственно во французском министерстве, поддерживая добрые отношения с одним из ведущих министров страны. Вот-вот начнутся выборы, а этого министра прочат в преемники нынешнему президенту...
И это не политическая сатира.
Никаких интриг, пикантных подробностей, грязных приёмчиков, подковёрной борьбы. Все душевные, немного усталые, но прекрасные профессионалы. Ну разве что семейные проблемы в наличии. С кем не бывает. Политтехнологическая линия подана схематично, шаблонно и, если уж совсем честно, просто скучно.
Единственное событие (спойлер, но не спойлер, потому что это не важно): главный герой в какой-то момент понимает, что президент не просто так выбрал кандидата, которого он собирается поддерживать, а с намерением вернуться через один срок. Вот это поворот. Муахаха, сдавленно закашлялся отечественный читатель, десятилетиями наблюдающий самые демократически предсказуемые в мире выборы.

Смотрим дальше.
Роман на первых страницах предлагает сильное исходное событие: 2027 год, перед выборами в сеть выложено фейковое видео с казнью французского министра. Фейковое, поскольку министр жив и здоров. Но специалисты ломают голову, как это сделано, ведь сколько ни увеличивай это видео, там нет и следа компьютерной графики. Каждая травинка уникальна, никаких обычных артефактов и пикселей.
Кто это сделал, неизвестно. Зачем — тоже вопрос.
На протяжении всего романа эта линия худо-бедно держится. Ставки поднимаются, неизвестная группа наглеет, переходя от видео-терроризма к обычному, всё плохо. И по-прежнему ничего не понятно.
И это не фантастика и не остросюжетный роман в форме расследования. Оказывается, что это просто такая вот заполняющая линия. Художественный образ. Об интернет-терроризме много и подробно говорят, всплывают какие-то факты, находятся ниточки. Отец героя когда-то работал в АНБ, и явно что-то знал об этом. Это всё неспроста. Но никто так до конца книги ничего и не узнает. Линия оказывается тупиковой. На сюжет, вопреки сильному акценту в самом начале, она влияет слабо. Такой фон.
И вот дочитываешь в надежде, что хоть какое-то объяснение у автора есть — и не получаешь никакого.
А так можно? Наверное, лауреату, человеку и пароходу Уэльбеку можно. Но бесит.

Много чего связано в романе и с семейными отношениями. Вот разве что автор не особо утруждает себя вариантами.
У героя есть жена, но они не общаются. Совсем. Так сложилось. А потом общаются. Так уж вышло. У героя есть брат, но они не общаются, так уж сложилось. А потом могли бы пообщаться, но не вышло. У героя есть сестра, она хорошая, но религиозная, они поэтому мало общаются, так уж сложилось. А потом вышло и пообщаться. У героя есть отец, и, как вы понимаете, они мало общаются. И даже догадываетесь, почему...
Я утрирую, допустим.
Конечно, всё как-то скреплено событиями и объяснениями, да и персонажи, несмотря на повторяющиеся паттерны, не картонные, но до середины книги всё, что мы узнаём, похоже на экспозицию. Сюжет буксует, ничего не происходит. А если и происходит, то невнятно и зря. Ну прямо как в жизни. Периодически невыносимо читать. Можно, конечно, порассуждать об эмоциональной чёрствости главного героя и в целом современного мира. О неспособности людей к нормальной коммуникации. Можно. Но это будет в какой-то мере интеллектуальным эквилибром. В духе автора, кстати.

Но лучше плавно перейти к тому, чем книга всё-таки стала — а стала она романом о смерти.
Такой взгляд хоть как-то примиряет меня как читателя с этим неоднозначным текстом.
Но вырисовывается это не сразу, несмотря на кричащее название. И лишь когда книга начинает прямо и неотстранённо говорить о смерти, об умирании, о безальтернативности этого процесса, многое (далеко не всё) становится на свои места. Перед лицом смерти ничего не важно. Ни политика, ни терроризм, ни бюрократия.