​​#кропоткинкино

Saving Face / Сохраняя лицо
2004, США
⭐️⭐️⭐️

В Нью-Йорке молодая китаянка влюбляется в танцовщицу, а тут ещё к ней переселяется собственная мать, в 48 лет забеременевшая от неизвестно кого. Удастся ли современной девушке не вызвать гнев китайских сородичей?

На десяток лет опередив время, дебютная комедия Элис Ву не собрала приличной кассы и не вызвала должного внимания, хотя, безусловно, заслуживала и того, и другого. Это первый в Голливуде фильм, где все главные роли сыграли азиаты (в формате блокбастера первыми стали Crazy Rich Asians, 2018). И это первый в голливудской истории фильм о квир-китаянке.

Режиссёр, этническая китаянка из Калифорнии, вложила собственные переживания от разрыва и примирения с матерью, которой потребовалось время, чтобы принять факт, что ее дочь - gay. Вначале Ву, в ту пору айтишница, хотела написать об этом роман, но, посетив курсы сценарного ремесла, стала думать о фильме, который в итоге, после многолетних поисков денег, сама и сняла.

«Твоя мама знает, что мы занимаемся сексом?»

«Она уверена, что мы спрягаем латинские глаголы».

«Saving Face» спорит с базовым культурным кодом всякого китайца: не потерять лица, сохранить достоинство, чтобы не опозорить семью. В аутсайдерах там оказываются разом и мать, готовая рожать без мужа, и дочь, не готовая стать открытой лесбиянкой. Элис Ву предположила, что традиционные нормы эластичней, чем кажется.

Неровный, ученический как сценарий, этот сюжет и как фильм выглядит цепочкой эпизодов разного достоинства: остроумные диалоги чередуются с коллизиями надуманными, к тому же и снятыми небрежно, с равнодушием к визуальному ряду. Сосредоточившись на том, что для неё важно, режиссер упустила много значимых для истории мелочей, и если отношения главной героини с матерью и любовницей представлены и с умом, и с тщанием качественного артхауса, то обрамление кажется представлением из третьеразрядной мыльной оперы, где уж и лиц нет, и маски изготовлены как попало.

Но радость от комедии, снятой двадцать лет назад, получить все же легко, - шутки шутятся смешно, а твисты сюжета, какими бы искусственными ни казались, все ж удерживают внимание. Есть у фильма и свойство, которое я с удовольствием все большим отмечаю у режиссеров-лесбиянок, — они знают толк в женской красоте, они умеют ее находить и показывать, и это, по причинам для меня пока трудноформулируемым, именно женский взгляд на женщину.

Saving Face поругивали за несоответствие правде жизни. Жизнь американских китайцев, мелкие обстоятельства их быта, представлены со знанием дела, но все же трудно считать реалистичной, скажем, сцену танца двух лесбиянок на вечеринке консервативного китайского гетто. На это, впрочем, у режиссёра есть обаятельное объяснение: «Как я могу получить что-то, если прежде себе этого не представлю?». Saving Face, таким образом, придумывает нам реальность, — задаёт новые координаты мира, более справедливого, счастливого более. Не поддаться на очарование этого посыла трудно, но почему бы, собственно, и не поддаться?

Куда серьезней упрёк, возможный лишь в наши дни: для автора китайская модель жизни — это, скорей, отжившее прошлое, между тем, American Way of Life — безусловно, верное настоящее (и само собой, будущее). Новые голливудские китайцы куда изобретательней. Оптику постколониальную все в том же формате семейной комедии в 2019 году предложила Лулу Ванг, - поиграв поначалу в чистейшую этнографию, она одним движением вывернула канон, чем доказала равенство и ценность как китайского, так и американского способа жизни. У ее игрового полнометражного дебюта The Farewell, во многом автобиографического, — отличные киносборы и куча наград. Вот что значит — совпасть со временем. #архивное