​​«20 000 разновидностей пчел» (2023) фильм-роман, заворожённый трансгрессией. Там все «между», как бы ни хотелось такой удобной определённости. Очень современное кино, которое тревожным вопросам предпочитает сердечные ответы, и этим благодушием подкупило даже привередливую фестивальную публику. У испанской драмы о взрослении — одна из главных наград последнего Берлинале.

20.000 especies de abejas. Жила-была одна семья во французской части Страны Басков. Однажды летом мать, потомственная скульпторша, устаёт ссориться с мужем, берет детей и уезжает с ними к родственникам, в испанскую Страну Басков. Там родственники. Тетя, сестра матери, разводит пчёл и, зная сложное устройство капризной пчелиной семьи, не исключает, что и у людей бывают всякие семейные конфигурации. Это важно.

Среди детей, приехавших в гости — Айтор. Такое у ребёнка формальное имя, но отзывается и на прозвище Коко, которое ему не нравится, но оно хотя бы ближе к тому, что этот человек ещё пытается осознать в себе.

Меж тем, мать Коко ждёт, дадут ли ей университетскую ставку, — она подала документы, но, подтверждая свои художественные компетенции, отправила снимки работ покойного отца, а не собственные. Меж тем, бабушка Коко, которая занималась у мужа-скульптора бухгалтерией и вела дом, изо всех сил старается соблюсти приличия. В свою пору она ничего не предприняла даже тогда, когда супруг фотографировал голых девочек якобы для того, чтобы вылепить скульптуры.

Есть и уже упомянутая тетка, сестра бабушки Коко, которая знает толк в пчёлах, да и в людях разбирается получше многих. Она-то понимает первой смятение чувств 8-летнего ребёнка, который не чувствует себя равным своему телу. Понемногу становится ясно, что Коко — не Коко, и уж тем более, не Айтор. Это Лючия.

Переживания юного транс-человека, это постепенное нащупывание сути личности, показаны очень крупно, очень тепло, очень внимательно. Кажется, это сама любящая мать, где бы в этот момент ни была, не отводит глаз от растерявшегося, ищущего себя чада. Она все видит, она желает ему счастья, но нужно время, нужна эмоциональная встряска, нужен кризис, чтобы хватило смелости и самой осознать очевидное.

Режиссёр Эстибализ Урресола Солагурен с мягкой настойчивостью убеждает, что не стоит недооценивать детей, что надо прислушиваться к их словам, не вставать в глухую оборону. Мудрый взгляд Коко-Лючии, понимающей, как мнится, куда больше, чем имеется слов, убеждает лучше иных аксиом.

Это фильм, где лейтмотив уверенно поддерживают сюжетные рукава. Но убеждение такой силы едва ли было б возможно без обаяния исполнительницы главной роли, 8-летней Софии Отеро, получившей на кинофестивале в Берлине премию как лучшая актриса. Она сыграла транс-ребёнка так хорошо, что ни у одного критика язык не повернулся указать, что это, вообще-то, цис-девочка.

Для фильма фестивального у «20 разновидностей пчёл» многовато этической определённости. Он не будоражит, а указывает на сложившееся на Западе статус-кво по отношению к транс-идентичности. Не нова картина и в сюжетных ходах, в одной из сцен цитируя «Трансамерику» (2005), а во многих других необычайно похожая на французскую «Мою жизнь в розовом свете» (1997), с той только разницей, что ауру мечты заменили психологической прозой.

Все иногда не такое, как кажется, все — не вполне те, за кого себя выдают. Честность ребёнка становится укором для его матери, которая зря, конечно, совершила подлог, желая получить работу. Назидания в итоге получается, пожалуй, даже с горочкой, но совсем не хочется считать это недостатком, — очень уж мудры глаза ребёнка. Он лучше знает. #кропоткинкино