​​#киносодомиумора Сейчас уже очевидно, что это новая квир-классика. Шесть лет назад, когда фильм только вышел, мне было очевидно только то, что это лучшее, что я увидел в кино в том году. И тут уместен тег #архивное. Вот что в декабре 2015-го я думал вслух о «Кэрол».

«Новым "Звездным войнам" я за то уже благодарен, что, отправившись в немецкий прокат одновременно с "Carol", они упростили мне жизнь: фильм, который еще до просмотра назначил себе лучшим в этом году, я увидел в Берлине без лишней толчеи.

Конечно, похожий на "Вдали от рая", где хорошо одетые герои 1950-х тоже жили вопреки общественным табу, "Кэрол" в меньшей степени ярок, - за последние 13 лет многое изменилось и режиссеру уже нет необходимости закутывать гей-драму в анилиновый до неправдоподобия фантик. Любовь двух женщин, молодой и зрелой, жизнеподобна в манере величественно-нестыдной, как это умеет снимать Тодд Хeйнс. Роскошная женщина в исполнении Кейт Бланшетт хороша до мурашек и просто одним существованием своим оправдывает нелепость девицы, в которую ей пришлось влюбиться по прихоти Патриции Хайсмит.

Писательница, создавая роман, писала юную деву с лучшей версии себя, а Руни Мара, которой выпало деву изображать, лепила ее с идиоток, имеющих на все случаи жизни одну и ту же гримасу, в какой они полагают себя неотразимыми. Думаю, награду в Каннах за эту роль Руни Мара получила просто потому, что надо было фильм как-то наградить, а приз для Бланшетт был бы слишком очевидным решением. Если бы в "Кэрол" не было этих гусячих губок Руни Мары, то я бы восхитился картиной просто безоговорочно: Хейнс не снимает, он шьет фильмы, как эксклюзивный портной, безукоризненно сидят даже секундные роли, вроде поддельного коммивояжера или немолодой рецепционистки.

После "Кэрол" хочется обняться и зарыдать, как напрасно несправедлив бывает мир к таким хорошим людям, а это то, в общем, зачем я готов смотреть костюмные драмы. Мир влюбленных женщин в версии Тодда Хейнса и тем еще интересен, что мужчины миру этому не нужны - они надоедливые, не очень умные и даже опасные гости; в этом смысле мужчине-режиссеру удалось, в общем, немало: он снял лесби-драму, как драму человеческую, где мужчины - в общем, не очень люди и тем именно нехороши.

Впрочем, кино - рождественское во всех смыслах и примириться можно даже с дурой Марой - в эффектном финале, где она просто идет в камеру, готовясь поймать такой важный для нее взгляд, мурашки и от нее, дуры Руни».

👉 дневники Патриции Хайсмит, вышедшие к столетнему юбилею писательницы (осторожно, неполиткорректно)

#лесбикино