​​#киносодомиумора Посмотрел, наконец, «Купе номер шесть», потому что уже нельзя было не: премия жюри в Каннах, выдвижение на «Оскар» от Финляндии, номинация на «Золотой глобус». Там финская студентка едет на поезде из Москвы в Мурманск; покинув свою прекрасную Ирину, она оказывается на несколько дней рядом с Лехой.

Действие фильма Юхо Куосманена разворачивается в России, в фильме говорят преимущественно на русском, финка только одна, - и недоразумением кажется, называние ленты финской.

Лесби-чувство там есть, а к Queer Cinema «Купе номер шесть» прилегает только боком - и не способна обмануть сцена каминг-аута под стук колес (👉цитата). Носителем неконвенционального чувства стала иностранка, существо экзотическое - ее эмоциональную траекторию можно обозначить как «нормализацию». Была чужая и пришлая, а стала своя, вагоны поезда созданы как пространство трансгрессивное: несколько дней вне жизни, которые меняют человека.

Трогательно-нелепа Лаура, которую сыграла Сейди Хаарла; исключительно достоверен ухарь в исполнении Юры Борисова. Начав с пьянки и грубого предложения секса, парень ото дня ко дню очеловечивается все больше, а их знакомство кажется случайным все меньше, и все дальше удаляется фильм от романа-первоисточника Росы Ликсом (👉 мой отзыв), где и времена другие, и мужчина-попутчик грубей и старше, и поезд едет не на север, а на восток. Чужак оказывается порядочнее «своего», и когда ей нужна будет помощь, то Леха, конечно, тут как тут, символизируя заодно честность, красоту, силу всего глубинного российского народа.

Символические ряды незамысловаты, а простота фильма, конечно, мнима: снятый в поезде, с плеча, с неизбежным изобилием крупных планов фильм требует изобретательной камеры. Клаустрофобии «Купе номер шесть» не вызывает, но дает органам зрительских чувств достаточно, чтобы хотелось закашляться, когда пьяный Леха смолит очередную сигарету. Увеличительное стекло помогает ощутить и токи симпатии между героями, - Лауре нравится Леха, на него можно положиться.

«Купе» начинается со сцены московской вечеринки с участием реальных кинематографистов (на диване - Михаил Брашинский, автор того самого «Гололеда»). Искусственность их разговоров с логичностью чеховской драматургии «выстреливает» позже, когда уже ясно, что и чувство Ирины к Лауре, скорее, деланное, - дежурное. В роуд-муви вложена любовная тоска, которая, будучи пережитой в компании с Лехой, способствует преображению: уехав, добравшись, наконец, до древних петроглифов, девушка оказывается и в новой точке своей душевной жизни.

Красота фильма - в куче мелких точных деталей, там же и его слабость - он сулит российские 1990-е, но условен в их изображении. Сочиняя реплики героев, сценаристка Любовь Мульменко сверялась с современным русским сленгом, какого не было в заявленных временах; сам поезд тоже слишком цивилизован; проводница в неожиданно тусклом исполнении Юлии Ауг лишь приблизительно напоминает тех, многое повидавших проводниц, и не способны обмануть эти ярко-синие тени на веках.

Как и в романе лесби-чувство важно для того, чтобы подчеркнуть чуждость главной героини, которая и говорит не так, и любит, выходит, каким-то особым способом. Но снимая историю о сближении, Юхо Куосманен заходит зачем-то на мелодраматическое поле, что без нужды отягощает естественное течение сюжета. Режиссер говорит, что работали в полуимпровизационной манере, - возможно, сама сила канона фильма-романса утянула героев, которым, на мой вкус, куда больше пристало прожить дружбу равную любви, высокое, платоническое чувство.

Обозначив достаточно, но (почти) не сказав лишнего, «Купе номер шесть» воспринимается по-разному в средах-антагонистах. Для западного зрителя главная героиня естественным образом проживает свою бисексуальность, ортодокс в России может понять сюжет и таким образом: «она потому была лесбиянка, что у ней мужика не было хорошего». Четыре звезды в моем рейтинге.

И еще три квир-травелога:

👉 книга

👉 фильм

👉 сериал