Парагвайский фильм «Las Herederas»/«Наследницы», прошлогоднюю сенсацию мирового квир-кино, можно, конечно, квалифицировать, как лесби-драму. В центре внимания - две пожилые женщины, прожившие вместе не один десяток лет и сообща промотавшие родительское наследство. Одна из них, - меланхоличная Чела – развлекается живописью, а другая – бойкая Чикита – из командирш.
Их сожительство не составляет проблемы ни для них самих, ни для их окружения, - благо, оно невелико. Женщины все время находятся взаперти, - в своем доме со следами былой красоты, в машине, в клубе, - в тюрьме.
Чикита наделала долгов и должна отсидеть пару месяцев за решеткой, Чела, впервые за много времени предоставленная сама себе, начинает заниматься частным извозом, - она катает женщин, куда те скажут, работает «таксисткой».
Дух свободы зримо меняет ее, - апатичная немолодая особа с гримасками избалованной девочки начинает лепить себя заново, и актриса Ана Брун, получившая за свою роль «Серебряного медведя» на фестивале в Берлине, сыграла метафорфозу с восхитительной естественностью. В ее исполнении это похоже на испуганное, удивленное, все более радостное пробуждение, - надо же я могу сесть и поехать, я могу пойти и выпить, я могу увлечься в конце-концов.
Зрителю с российским бэкграундом интересно и то еще, что исполнительница главной роли внешне необычайно похожа на правозащитницу Ольгу Романову, вынуждая думать о возможной локализации «Наследниц».
Можно ли представить такое в России?
По способу повествования – безусловно. Исполненный на полупальцах, в намеках и на полутонах, он будто оглядывается на позднесоветскую школу психологического кинематографа.
По сути, - вряд ли. В России не выросло, а значит еще и не состарилось новое поколение «наследниц», а предыдущее кончилось в 1917-м.
Этот женский фильм, полный ярких типажей, снят мужчиной, - и, судя по особости взгляда, геем. Режиссер Марсело Мартинесси говорит, что вырос среди женщин – мать, тетушки, родственницы, соседки. Но точкой зрения гея его дебютную полнометражную работу делает, на мой взгляд, не столько этот опыт, сколько своеобразная дистанция, лишенная эротического напряжения близость: «Наследницы» немолоды, некрасивы, жизненны, смешны, грустны, задумчивы, - представленные не на постаменте и не под лупой, а в естественной среде обитания.
Женщины как женщины, когда им нет нужды разыгрывать «женщин для мужчин».
«Las Herederas» - конечно, и лесби-драма, но, поскольку это отличное кино, то смотреть его можно и каким угодно другим образом: например, как фильм о женской эмансипации, например, как образ целой страны.
Сам режиссер, прежде снявший несколько документальных короткометражек, в своих интервью много говорит о политике. Однако ж автор он тонкий и умный, и фильм его нигде, никоим образом не притворяется памфлетом, листовкой, каким-то иным воззванием, которому идеи важней людей.
«Наследницы» - великолепное представление уходящей натуры Парагвая, классового общества, десятилетиями находившегося в самоизоляции. Эти женщины ни голода не знали, ни воли, - но времена привилегий прошли, пора продавать фамильное серебро, и то, что мнится катастрофой, на самом деле может быть и благом.
Жизнь для того создана, чтобы жить, а не сидеть в заперти. Чела с ее финальным финтом (не стану говорить каким) с этим явно согласна.

https://youtu.be/3gPVBSVE2pU