«Три скрипа»

Шестнадцатый выпуск: Илья Мамаев-Найлз «Год порно» (год выхода: 2023)

Есть в армии игра «три скрипа». После отбоя казарма новобранцев издает три звука (обычно это скрипы) секунд за двадцать, после чего старшина или сержант командует: «Рота, подъем!» Бойцы одеваются и заправляют кровати. Затем им командуют отбой, и начинается новый раунд «трех скрипов».

Обычно я перестаю читать книги после трех скрипов – трех стилистических, фактологических, орфографических, пунктуационных или иных недочетов произведения.

Сегодня в рубрике роман «Год порно» очередного расхваленного молодого писателя – Ильи Мамаева-Найлза. Надеюсь, мы доберемся до порно в тексте.

Оговорюсь, что шума о книге в Интернете много, а отыскать ее не так-то просто. Я нашел отрывок (вот здесь: https://prochtenie.org/passage/31129?ysclid=lh2cydjy87722786547), но не уверен, что это начало романа. В любом случае разбирать мы будем первый абзац этого отрывка.

«Марк проснулся с солнцем. Он спал на заднем сиденье, и теперь ноги не разгибались. Потный и деревянный, он выполз наружу поссать. Потом открыл багажник, достал пятилитровку и пачку клюквенных пряников. Съел пару штук, запил и поехал на работу».

1. Не исключено, что некоторые люди, руководствуясь, к примеру, своим относительно недавним опытом выползания, думают, что можно выползти не только наружу. Но выползти не наружу нельзя, как и нельзя в некоторых случаях заползти обратно (а жаль). Поэтому слово «наружу» в третьем предложении лишнее. Редактору на заметку.

2. В следующем предложении чрезмерный уровень детализации. Если рассказывается, какие предметы герой достал из багажника, то зачем предварительно сообщать, что он открыл багажник? Ясно же, что нужно открыть багажник, дабы достать оттуда какую-то вещь.

Сократив это предложение, можно объединить его со следующим. Заодно получится избежать двух подряд предложений без подлежащего: «Потом достал из багажника пятилитровку и пачку клюквенных пряников, съел пару штук, запил и поехал на работу».

Опять привет редактору. С молодого писателя, чего уж там, спрос невелик. Не исключено, что, недавно выползши, да еще и наружу, можно потерять голову от возможности бесконтрольно расставлять точки.

3. Даже если подробная детализация действий персонажа является авторской задумкой, а не следствием попытки расписать ручку, то остается ощущение неравномерности. Сказано, что герой выполз поссать, но не сказано, поссал ли он. Читатель мучается, терзается догадками. Поссал или не поссал – вот в чём вопрос. Персонаж открыл багажник, а закрыл ли он багажник? Достал пачку пряников, а куда ее убрал: в багажник или в бардачок? Поехал на работу, а пристегнулся ли? И так далее.

Чрезмерная детализация неоправданно удлиняет текст и понапрасну утомляет читателя. Неравномерная детализация создает ощущение торопливости и отсутствия у автора понимания того, что важно, а без чего можно обойтись.

Увы, надежды не оправдались, и мы не добрались до порно.

Итог. Роман Ильи Мамаева-Найлза «Год порно» (по крайней мере, тот отрывок, что я отыскал) скрипнул в третий раз на 38-м слове. Рота, подъем!