Как вы могли заметить, значительную часть книг я перестаю читать после первой страницы. Однако некоторые книги я прочитываю целиком, и кое-какие мне нравятся. Раз уж после Черногории я решил заскочить в Турцию, а в нашей стамбульской библиотеке есть не только глянцевый «Жёлтый», но и экземпляр романа Орхана Памука «Имя мне – Красный», действие которого происходит в Стамбуле, то вот вам мое мнение об этой книге.

О чём роман «Имя мне – Красный»

В конце XVI века турецкий султан, намереваясь преподнести венецианскому дожу подарок, поручает одному из своих приближенных по прозвищу Эниште подготовить книгу с выполненными в европейском стиле иллюстрациями. Не все придворные художники одобряют отступление от правил старых мастеров. Особенно недоволен глава мастерской Осман, потому что Эниште задействует в работе его лучших учеников.

Неожиданно одного из этих последних убивают, что совпадает с приездом в Стамбул некогда учившегося в мастерской Османа человека по имени Кара (ударение на второй слог: имеется в виду не «наказание», а «черный» по-турецки), который давно влюблен в Шекюре – дочь Эниште.

Сразу несколько героев заинтересованы в поимке убийцы, который, как выясняется, не намерен останавливаться. Эта детективная составляющая накладывается на любовную драму Кара и Шекюре, в которую влюблен брат ее пропавшего в походе мужа, а также на интриги мастера Османа, его учеников и Эниште друг против друга.

Особенности романа «Имя мне – Красный»

1. Множество героев-рассказчиков. Большая часть перечисленных лиц, еще несколько героев и даже персонажи созданных художниками рисунков передают друг другу эстафету повествования. Каждый из этих нарраторов обнаруживает черты как минимум одной категории недостоверности по Джеймсу Филану (Phelan J. Living to Tell about It. Ithaca: Cornell UP, 2005): рассказывает меньше, чем знает, в принципе недостаточно осведомлен или имеет пороки восприятия.

В числе рассказчиков оказывается и убийца, нарратив которого отличается неполнотой передаваемых сведений, что обусловлено желанием сохранить инкогнито. В последней главе автор предпринял попытку не без изящества придать реалистичности сочетанию таких несоотносимых друг с другом повествователей, как художники, герои их рисунков и прочие участники этого ненадежного хора.

2. Слабость детективной интриги. Несмотря на предполагающую активный поиск преступника завязку сюжета, убийцу ищут вяло и в свободное от других занятий время. Ведущие это импровизированное расследование персонажи в основном не интересуются алиби друг друга, а лишь пытаются понять, кто имел мотив для совершения преступления. Раскрывается личность убийцы не в результате прорыва в расследовании, а почти случайно.

3. Средневековый стамбульский колорит. Этого здесь предостаточно, и у читателя есть хорошая возможность погулять по узким улочкам и большим площадям, посидеть в кофейнях и заглянуть не только в заброшенную обитель дервишей, но и в сокровищницу султана.

Отдельного упоминания заслуживает погружение Памука в историю персидской миниатюры. К его чести нужно сказать, что сеттинг романа получился насыщенным, но не избыточным. Автор умудрился увлекательно подать материал, который в неумелых руках кого-нибудь вроде Алексея Иванова превратился бы в неудобоваримую стенограмму экскурсии по краеведческому музею. На фоне слабости детективной интриги и вялости действия сеттинг – это, пожалуй, лучшее, что есть в романе.