Пугает другое

Заметили ли вы, как сильно изменился язык страха в современном кино? Мы больше не боимся восставших мертвецов или маньяков в масках. Современные фильмы ужасов построены вокруг психологических страхов и пугает зрителя другое — то, что происходит внутри нашей собственной психики.
На днях я посмотрела
две громкие премьеры от совсем молодых режиссёров: «Закулисье реальности» (Backrooms) и «Обсессия» (Obsession) — и это два наглядных примера этого изменения.

Примечательно, что оба автора — Карри Баркер и Кейн Парсонс пришли в большое кино из YouTube — налицо революционное изменение в индустрии. Они выросли на веб-контенте и моментальной обратной связи от зрителей. Быть может именно поэтому так тонко чувствуют сегодняшние скрытые тревоги общества, плюс конечно опираются на свои собственные представления и знания о своем же поколении. Они снимают не просто ужасы, а хорроры, исследующие экзистенциальное одиночество, изоляцию и... страх взросления. Оба фильма очень динамичные, с весьма увлекательными сценариями, которые крепко держат внимание.

Если в «Blackrooms» нас погружают в своего рода «закулисье реальности», которое я восприняла как сложную, запутанную психическую реальность пациента, куда психотерапевт «попадает» во время сеанса — со всеми её потаенными страхами, гнетущей пустотой и лиминальными тупиками, — то в «Obsession» мы сталкиваемся с глубоким разбором темы «Бойтесь своих желаний».

Сюжет «Обсессии» кажется сказочным: парень Беар загадывает, чтобы безответно любимая девушка Никки полюбила его «больше всех на свете». Но магия исполняет это буквально, превращая любовь в удушающее, безумное преследование.

Если смотреть на фильм «Обсессия» через психоаналитическую оптику, то я бы охарактеризовала его, как манифест инфантилизма и тотального ухода от ответственности (ниже несколько мыслей, подтверждающих это):

•Иллюзия «легкого решения» и кража чужой воли.
Главный герой Беар не пытается строить здоровые, как сейчас модно говорить — экологичные отношения. Он не готов вкладываться. Он не выдерживает работы в долгую, хочет все и сразу, да и быстро, поэтому выбирает магический артефакт, который должен решить его проблему в один «клик» (знакомый паттерн эпохи дейтинг-приложений). Загадывая желание, он по сути совершает акт психологического насилия, тк лишает Никки субъектности, превращая её в функцию, обязанную его любить.

•Перенос вины и паралич решений.
В одном из эпизодов герой сокрушается из-за гибели кошки — искренне недоумевая, «как она сама смогла достать таблетки», тем самым полностью снимая с себя ответственность за безопасность питомца. Я считаю, что данный пример —важнейший маркер: герой не умеет связывать свои действия с их последствиями. В его картине мира нет идеи, о том, что ответственность за питомца — это обязанность хозяина.

•Эффект «Золотой антилопы» и культура потребления.
Ещё один запоминающийся момент в фильме — Беар умоляет друга помочь ему и использовать новую волшебную палочку, чтобы отменить проклятие и спасти его, Иэн поддается импульсу. Вместо спасения друга он внезапно выкрикивает: «Хочу миллиард долларов!». Ну как не вспомнить «Золотую антилопу» и жадного Раджу?!

•Финал как отказ от встречи с реальностью.
Очень сильная и горькая часть фильма — это его финал. После просмотра я всё думала: почему герой сделал именно такой выбор? Почему?
Потому что разрушить собственное «Я» для такого типа личности как будто эмоционально проще, чем встретиться лицом к лицу с жуткими последствиями своего выбора, решения, поступка.
После этих размышлений для меня фильм стал еще трагичнее и одновременно более глубоким, так как он поднимает вопрос поколенческого страха и боли,
крича от имени молодого поколения взрослым: нас сковывает парализующий страх сделать шаг, потому что за ним неизбежно последует взрослая, неотвратимая ответственность.

В следующих публикациях подробнее расскажу о фильме «Закулисье реальности».

Кино и психология

#обсессия