Закулисье психики: психоаналитический разбор фильма «Закулисье реальности» (Backrooms)

На днях я посмотрела долгожданный хоррор «Закулисье реальности» (Backrooms) от студии A24 и молодого режиссера Кейна Парсонса. В этой работе, я, как психоаналитик, увидела идеальную, пугающе точную метафору человеческой психики.

Желтый лабиринт как вытесненное бессознательное
По сюжету главный герой Кларк — продавец мебельного магазина, находит портал в параллельный мир в подвале своего магазина. В психоанализе подвал — это классический символ бессознательного. Это скрытый резервуар, куда мы годами «складируем» то, с чем не можем справиться: подавленные желания, детские травмы, вытесненные страхи и деструктивные импульсы.

Бессознательное — это большая часть нашей психической структуры (по Фрейду, подводная часть айсберга), недоступная для осознания без специальных инструментов.

Желтые обои, гудящие люминесцентные лампы и бесконечные пустые коридоры Закулисья — это и есть лабиринты нашей памяти и психики. То, что герой становится одержим этим местом, отражает ключевой закон психоанализа: вытесненное всегда стремится вернуться обратно. Нас непреодолимо тянет к собственным тайнам, даже если они нас разрушают.

Почему бессознательное манит?
Это источник нашей истинной психической энергии, либидо, творчества и ответов на вопросы «кто я на самом деле». Человек подсознательно ищет целостности. Именно поэтому Кларка так тянуло в Закулисье — это парадоксальное желание быть «разоблаченным» собственной правдой, пусть даже эта правда его погубит.

С чем же столкнулся там Кларк?
Монстры в коридорах — это не просто чудовища. Это ожившие комплексы, фобии и те самые «демоны», от которых Кларк бежит в реальной жизни.

Почему бессознательное пугает?
Потому что там нет логики, нет времени (прошлое там происходит прямо сейчас), там живут наши самые постыдные импульсы, агрессия и влечение к смерти (Танатос). Столкнуться с ним лицом к лицу — значит потерять контроль, который так бережно выстраивает наше сознание.

Камера (герой пытался с помощью друзей снять происходящее) — это попытка Эго (сознания) как-то зафиксировать, структурировать и взять под контроль хаос, царящий внутри воображаемого.

Психиатр как проводник: контрперенос в действии
В начале фильма мы видим сеансы Кларка с его психиатром, доктором Мэри Клейн (Ренате Реинсве). Когда Кларк исчезает в Закулисье, Мэри обеспокоена и отправляется за ним.
В оптике психоаналитика этот шаг — символ самого процесса долгой терапевтической работы. Терапевт не просто сидит в кресле; в процессе глубокого анализа он буквально спускается за пациентом в глубины его бессознательного. Мэри соприкасается с хаосом Кларка, и этот мир пугает её саму. В психоанализе это называется контрпереносом — когда аналитик сталкивается с мощным аффектом пациента, который проникает в его собственную психику, вызывая тревогу и сопротивление.

Разгадка финала: кто нашел Мэри?
Финальная часть фильма оставила у меня вопросы и недопонимание, загадку: кто же нашел Мэри в конце и с кем она обсуждала пережитое?
У меня две трактовки:

•Фигура супервизора
Работа с тяжелым, психотическим материалом пациента (а Закулисье — это чистый психоз) может разрушительно влиять на психику самого терапевта. Мэри «заблудилась» в чужом бессознательном. Фигура, которая находит её и обсуждает случившееся — это её супервизор. Встреча в конце — это сессия супервизии, где Мэри пытается «переварить» (отреагировать) тот ужас, который она переняла от Кларка, чтобы вернуть себе профессиональную устойчивость и отделить свою личность от личности пациента.

•Внутренний наблюдатель / Сверх-Я
Тот, с кем Мэри говорит в финале — это её собственное расщепленное Сверх-Я (Супер-Эго) или «внутренний аналитик». Психика Мэри создала защитный объект, который помогает ей контейнировать (удерживать и осмыслять) пережитое, чтобы не сойти с ума в этом лабиринте.

Для меня фильм стал не просто хоррором, а высказыванием о сути психотерапии. Наша психика подобна птице, которая в одной из сцен падает, но находит силы снова взлететь.

Кино и психология

#закулисьереальности