«Долина цветов» (Valley of Flowers, 2006) Пан Налина.
Практика чод, развёрнутая на несколько жизней. Суть шакти — привязанность; отпускать ничего не нужно, главное — не держать. Фильм безумно красив.

«Ангел-А» (Angel-A, 2005) Люка Бессона.
Тантра без единого санскритского слова: Ида тянет работу Пингалы, если мужское начало не справляется: платит, дерётся, спит с кредиторами. Любую работу, кроме главной — посмотреть на себя в зеркало. Каждая сцена — карта энергетического уровня.

«Валери и её неделя чудес» (Valerie a týden divů, 1970) Яромила Йиреша.
Первая кровь как алхимическая свадьба: девочка входит в собственное взросление через зеркало, вампира и серьги вместо философского камня. Хтоническое женское* — но изнутри, глазами самой посвящаемой.

«Слёзы Кали» (Tears of Kali, 2004) Андреаса Маршалла.
Тень — не даймон на посылках, а ужас от того, что ты не то, чем кажешься сам себе. Сила, которую даёт тень — уметь открывать этот ужас в других. Применима ли сила в быту, если после неё быта не остаётся?

«Гармонии Веркмейстера» (Werckmeister Harmonies, 2000) Белы Тарр.
В город привозят кита — и миропорядок тихо осыпается вокруг туши. Космос как расстроенный строй; и снова кит, всплывший там, где его не ждали. Сюда же вся моя океанология.

«Солярис» (Solaris, 1972) Андрея Тарковского.
Океан — это ὑπεζωκώς Халдейских оракулов: живая мембрана между уровнями реальности, которая их не просто разделяет, но различает и изменяет. Человек полез в Тихую Бездну (Хору) своими желаниями — мембрана вернула их воплощёнными, но придала форме неуловимый изъян — как считали неоплатоники, всё, что спускается, портится.

«Высокое искусство» (A Grande Arte, 1991) Вальтера Саллеса.
Гностический маршрут мужской магии: человек убивает демиурга — но отказывается занять его место. Плюс Дестреза, как телесная каббала.

«Лестница Иакова» (Jacob's Ladder, 1990) Эдриана Лайна.
Бардо в декорациях нью-йоркской подземки: демоны оборачиваются ангелами ровно в ту секунду, когда перестаёшь за них цепляться. В связке с «Вход в пустоту».

«Эксперименты Лэйн» (Serial Experiments Lain, 1998) Рютаро Накамуры.
Одиночное аниме в списке, культовое. Привожу Лэйн как наглядную иллюстрацию к моему тексту о Сфере Парменида.

«Револьвер» (Revolver, 2005) Гая Ричи.
Разводка как метод освобождения: эго — терпеливейший аферист вселенной. Единственное честное кино о Пробуждении.

Сорок два фильма — это уже почти маршрут. Ну и ответ на Главный вопрос жизни, вселенной и всего такого.

Дальше, в общем, можно и без экрана.