Новое увлечение Голливуда - экранизация литературной классики (3/3).

Начало ⬆

Книга и фильм.
Здесь кроется парадокс. Чтение ради удовольствия теряет популярность. Некоторые учителя задают ученикам, привыкшим к экранам, лишь отдельные отрывки из романов, а не книги целиком. Многим американским студентам оказалось трудно понять даже первую страницу «Холодного дома» Диккенса. Считается, что серьезная художественная литература переживает упадок, тогда как любовные романы, фэнтези и их гибридные ответвления стремительно набирают популярность.
Казалось бы, интерес кинематографистов к классике должен угаснуть. Можно также предположить, что для многих зрителей просмотр экранизации сложного для восприятия литературного произведения служит заменой чтению самого текста. Это подтверждается примером некоторых школьников, изучавших «Ромео и Джульетту»: как отмечалось в отчете британских экзаменаторов, они выдали свою зависимость от фильма с Леонардо Ди Каприо, делая «конкретные отсылки к огнестрельному оружию и автозаправкам».

И все же многие читатели действительно берутся за книги, по которым были сняты фильмы. Издательство Penguin Classics сообщает, что в 2026 г. продажи «Одиссеи» выросли на 265% в Великобритании и на 599% в Индии; в США продажи увеличились вчетверо, как свидетельствуют данные аналитической компании Circana Bookscan. «Грозовой перевал» возглавил список бестселлеров в Великобритании — впечатляющее достижение для столь необычного романа, опубликованного 180 лет назад. Этот рост продаж подкрепляет тенденцию, в рамках которой молодые читатели открывают для себя классиков благодаря социальным сетям и — по выражению Jessica Harrison из Penguin Classics — приходят в полный восторг от Достоевского.
В случае с громкими премьерами продажи начинают расти за несколько месяцев до выхода фильма, отмечает Tom Rowley, бывший журналист The Economist, ныне управляющий стильным лондонским книжным магазином Backstory. Некоторые добросовестные читатели все же знакомятся с романом до просмотра экранизации. И они не требуют вернуть деньги, обнаружив, что у Гомера нет сцен внутри Троянского коня, а в «Грозовом перевале» — любовных утех в сарае.
Таким образом, по словам Уиллдер, классические романы, подобно генам, выживают благодаря экранизациям. Кроме того, они помогают киноиндустрии, переживающей не лучшие времена. Не стоит свысока относиться к очередной версии «Гордости и предубеждения» или «Повести о двух городах». То, что они делают, — куда более благое дело, чем позволить этим видам искусства угаснуть."