BLASKOWITZ PRODUCTIONS

Простите, но это должно быть не только в комментах.

ОНИ ГОВОРЯТ, ЧТО ХУМАНИТИ ВЫШЕЛ! ОНИ ГОВОРЯТ, ЧТО ВСЕ В НЕГО ИГРАЮТ! АААААААААААААААААААААААААААААААААААААААААААААААААААААААААААААААА!

После рабочее. Мне очень нравится пробовать разные стили и пополнять свои возможности по рисовке. Особенный кайф потом применять их для оригинальных своих работ.

#Anime_Blask , 65.

BLASKOWITZ PRODUCTIONS pinned «»

Пост саморефлексии за обедом.

Я перепробовал множество разных настольных ролевых игр. Мне кажется, что больше всего я вообще играл в "мидскулл" по саваге (это не считая всяких ГУРПСов, Гамши и прочего). Потом перешел на ПБТА и прочие нарративные игры, а последние год-два плотно пытаюсь курить эти ваши ОСРы. Пытаясь собрать в кучу весь этот опыт, я попытался понять, а вот в какой игре мне будет максимально комфортно. Разумеется, вкусы меняются и через n количество лет они, может, будут вообще другие, но вот сейчас я вижу такую парадигму у себя:

1. Средневековое фэнтези или технофэнтези. Я безумно устал от киберпанков и прочего будущего, далекого или нет, просто потому что в жизни оно сейчас...ну, вы сами знаете. Не верю я в такое и играть в такое не хочу. А вот что-то такое, подальше от реальностей — самое то. Да и исследовать всякие древние цивилизации, когда ты лишь средневековый рыцарь — это сексуально.
2. Прогрессия персонажа вширь, а не вглубь. То есть не увеличивать его характеристики, а в первую очередь давать им новые возможности взаимодействия с миром и решать поставленные задачи. Новые заклинания, умения, знания и так далее. Они никогда не будут по характеристикам близки и около божественным сущностям, но зато будут иметь инструменты, знания и опыт чтобы сразиться с любой напастью (тут еще опыт игрока где-то рядом ютится).
3. Челлендж. Мне нравится, когда персонажи игроков сталкиваются с жесткими вызовами. Когда нет деление на уровень угрозы, а она просто есть. Циклоп из Одиссеи как отличный пример. Целой группы ветеранов троянской войны не хватило, чтобы справиться с одной зверюгой.
4. Исследование. Здорово, когда можно открывать новые и новые земли, подземелья, находить артефакты...в общем, думаю, тут все и так ясно. Дух первооткрывательства.
5. Импровизация и случайные таблицы. Честно сказать, готовя последние года модули, я сильно выматывался. Когда-то это было в кайф, но сейчас я все больше стал от этого уставать. Поэтому хочется накидывать все большими мазками, а дальше уже как выпадут кубики. Что в этой комнате? Где сейчас дракон? Какой артефакт за семью печатями? Воля случая.
6. Риск и смекалка. Упоминал про опыт игрока, но еще хочется дать персонажам чуть больше выживаемости, хотя бы на первых порах, чтобы они могли набить шишки, получить опыт и научились взвешивать оправданные риски.
7. Влияние игроков на повествование. Хочется иметь инструменты для нарративного вмешательства, которые зависят от класса/архетипа. Например, чтобы охотник мог сам сказать, что за уязвимость у этого монстра или чтобы воин заявлял древние ритуалы чести (Мок-Гора, кто понял, тот понял).
8. Бой как война. Меньше схваток, но все они — серьезное испытание для персонажей, где они должны пользоваться всем арсеналом и своими знаниями, чтобы одержать победу. Чтобы это не были очередные 2д6 гоблинов, которые просто сьедают ресурсы и время партии. Возможно, для таких столкновений просто нужна отдельная структура, которая их быстро разрешает. (кстати, боевка должна быть в простой в освоении и сложной для достижения мастерства).
9. Четкие и простые процедуры. Очень нравится в этом плане Cairn, на процедуры которого можно навешивать свои хотелки в зависимости от предпочтений.
10. Система наград. Мне, как игроку, ужасно нравится получать опыт или какие-то еще плюшки, даже те же фейт поинты, например. Какая-то мета валюта, которая тратится для лучшего взаимодействия с игрой или улучшения персонажа. Пока мне видится клевой идея титулов, которую я когда-то прорабатывал (делаешь что-то, что даст титул и можешь иметь их максимум три. Титул дает преимущества).

Наверное, как-то так. Мне очень нравится цикл исследования в ОСР, но мне очень не хватает возможности передать нарративные права игрокам и делать совместное повествование. Да, объединять эти вещи нужно очень аккуратно, но я уверен, что это можно сделать при желании. Думаю сделать что-то такое, если идея еще посмакуется в голове подольше.

Всю неделю не было времени порисовать. Сегодня, благо, исправил на занятии. Учимся в цвета (мужик сасный вышел).

#Anime_Blask , 65.

Настроение: слушать тему сирен из Одиссеи 10 000 часов.

Что там, по джемам соскучились?

На этой неделе работа выпила все соки и продолжает это делать. Вообще не было сил рисовать, только немного покрас сделал первым цветом.

POV: Ты пришел играть в очередной вирдовый ретроклон (и тебе нравится).

Заключительная крипипаста по модулю BLACK DOME на Liminal Horror. Бегом читать!

Саори Кавамура, 56 лет, заядлый обитатель форумов. Заменена правая рука плотью стороннего человека, полностью функционирует.
«Если мы не будем приглядывать за такими людьми, как Осаму-сан, то мы вновь повторим ту же ошибку, а этого допустить нельзя. Я работаю не на бюро, а с ними. Смягчаю острые углы, когда это необходимо, изучаю ради пользы, а не ради выгоды. Пытаюсь найти общий язык.»
верю в силу общества

Осаму ???, 29 лет, техник телефонной сети. Тень не привязана к физической оболочке, живет своей жизнью.
«Если чего-то хочешь добиться, то нужно трудиться. Человечество для меня превыше всего, а твари - расходный материал для повышения качества жизни. Мы продлеваем жизнь человека, исцеляем неизлечимые болезни - за счёт монстров, пусть кто-то и не считает это этичным.»
твоя жизнь в твоих руках, только ты можешь ее изменить

Ринка ??? JF1RKA, 19 лет, студент-радиолюбитель. Раздвоенный зрачок обоих глаз, видит в темноте.
«Как радиолюбителю, мне нравилось связываться с людьми с других континентов, сейчас же есть шанс познать что-то запредельное. Я не отношусь к ним мягко, ровно как и жестоко, я лишь отношусь к ним так, как они того заслужат. Надеюсь, когда-нибудь Осаму-сан заглянет к нам, а я забуду закрыть клетку с буйным испытуемым...»
расстояние это всего лишь техническая задача

Хаяси Сая, 32 года, синсёку в синтоистском храме. Регенерация с помощью волокон мицелия.
«Я изучаю древнейшие ритуалы, и на их основе создаю свои собственные, чтобы смягчить мутации, а то и избавить людей от них. Я не мучаю существ, но хочу, чтобы и они не мучали меня ночными кошмарами. Люди видели духов и сходили с ума, верили не в божеств, а в их кару, что уж говорить о существах, которых вы можете даже коснуться.»
даже если сердце трепещет, долг велит: зажги священный фонарь

□□□ □□, □□ года, переводчик. ? ? ?
главное прожить жизнь так, чтобы было о чем сказать родным

Срочные новости! Невероятно сильное электромагнитное воздействие накрыло всю Японию! Столб света бил в небо прямо посреди Токио!

"www я всё видел, это была просто оптическая иллюзия, иголка мала, палка велика"

"бро я клянусь там была летающая тарелка!!!! НЛО СУЩЕСТВУЮТ #массоны"

"скоро они все прилетят и захватят землю “ψ(｀∇´)ψ"

"не переживайте, просто очередная рекламная компания от Toiiota"

"lol кто-т реально верит7"

"нам просто повезло, что мы хорошие люди"

"я был там и это ии""


Тем не менее, американо‑японская военная база перестала существовать - её расформировали, будто стёрли с карт и из памяти. Что с людьми? Якобы депортировали, так разрешили говорить. Коротко и ясно.
Было создано бюро по расследованию, исследованию и, возможно, получению подобных внеземных существ. К несчастью, мы стали их частью, подвергшись мутациям, а потому были поставлены перед выбором: работать на бюро или стать испытуемыми? И вот стоишь ты перед этой развилкой, чувствуя, как в венах течёт что‑то чужое, а в голове крутится один и тот же вопрос: если ты теперь не совсем человек - то кто ты? И есть ли вообще разница между "сотрудником" и "объектом", когда оба пути ведут в одну и ту же лабораторию?

Ты стоишь, растерянный и дрожащий, - тело колотит от транквилизаторов, нервы натянуты до предела. Глаза нервно мечутся: от товарищей к существу за стеклом, обратно к панели, будто ищут хоть какую‑то опору. Ты уже готов рвануться вперёд, чтобы ввести код, но в этот миг всё рушится. В дверной проём втискивается огромное уродливое лицо - оно нависает, заполняя собой весь проём, и ты понимаешь: из‑за собственных криков никто не услышал грузных шагов. Паника накрывает волной: голоса сливаются в неразборчивый гул, движения становятся резкими, хаотичными. И в этом сумбуре Ринка‑сан оказывается первой. Пальцы стучат по клавишам - и в воздухе будто звенит это слово: F R E E D O M. И.. ничего?
Тишина - жуткая, звенящая. А потом стекло лопается с сухим, пронзительным хрустом под напором света, который рвётся изнутри, заливая комнату ослепительным сиянием. Это и есть свет в конце тоннеля? Ты..ты умер?...Или, может быть, наконец‑то проснулся?

Множество глаз, будто сплетённых в единую ленту, обвивают его. Белоснежные крылья раскинуты, к сущности тянутся кабели и датчики - впиваются в тело, как щупальца, вытягивая силу. От него веет чем‑то первозданным - и это одновременно вызывает ужас, тоску и странное, почти религиозное благоговение. Перед тобой панель. Та самая, о которой упоминали военные. S E R A P H.
В голове всплывают обрывки: существо подвергалось бесчисленным экспериментам. В какой‑то момент учёные выяснили жуткую правду - оно способно генерировать колоссальное количество энергии, реагируя на человеческие эмоции. Так и родился проект. Под Токио выбрали точку, где каждый день проходили сотни тысяч людей, - идеальное место, чтобы питать реактор. А потом… потом ты здесь. Вы все. Здесь. Вероятно, сработала защитная реакция существа: оно замкнуло пространство под куполом. И внутри этого купола оживали все человеческие страхи - самые тёмные, самые нелепые, самые реальные. Они обретали плоть и охотились на тех, кто оказался заперт.
Теперь перед вами выбор, зашифрованный в трёх кодах:
SAYONARA - возможно, убьёт существо или хотя бы ослабит купол. Но прогнозы неутешительны: это спровоцирует взрыв, сравнимый с ядерным.
DAYBACK - запустит транквилизатор, чтобы усыпить монстра. Теоретически это может сбросить купол, но гарантий нет.
FREEDOM - полный сброс, освобождение. Что произойдёт после этого - никто не знает.
Саори‑сан настаивает на последнем варианте. Его длительное время мучали, изучая, а сейчас оно заковано и страдает. Женщина считает, что существо поймет, что вы дДgоОо0об6рые. И опустит вас. Пощадит. Но ты ловишь себя на мысли: а добрый ли ты? И что вообще значит "быть добрым"? Может, эта тварь за стеклом тоже не знает ответа. Жрица и сама, кажется, засомневалась в своей доброте, начиная спор с Саори-сан. Ринка-сан встаёт на сторону старшей, а Осаму-сан подходит к Хаяси-сан. А т ы ? Стоишь перед панелью, чувствуешь, как под кожей зудит напряжение, а в груди ворочается тяжесть выбора. Три слова. Три пути. И ни одного правильного - только те, которые ты сможешь потом вынести.

Открыв глаза, видишь огромное стерильное помещение - холодное и безжизненное. Впереди громоздится массивная дверь, а по обе стороны от вас - по два отсека, в каждом из которых такие же гигантские залы. Позади тянется кровавый след - видимо, твой. Рука туго перемотана и кое‑как зафиксирована, но любое движение отзывается острой болью. Лучше не дёргаться.
Саори‑сан напряжённо всматривается в пространство, будто пытается удержать в голове обрывки видений, настойчиво прося всех быть осторожнее. "Операционная". Дверь распахивается, и из проёма выходят две женщины в белых халатах - как две капли воды похожие друг на друга. Они кричат, перебивая одна другую, спорят на повышенных тонах, доказывая, что именно она - доктор Уорд. У одной в руке скальпель: «нужно ввести инъекцию, чтобы усыпить объект обратно!». У второй в руке пила; она усмехается в ответ: «эта чушь не сработает! Надо ввести код и ослабить электромагнитные волны объекта!». Они снова срываются на крик в порыве спора. Хаяси-сан говорит, что это один человек, и ты склонен ей верить. Саори‑сан тем временем снова раскладывает пасьянс распечатками из интернета, находя среди них всё же парочку любопытных. У доктора У. был помощник, и это..что-то вроде его дневника. В нем он повествуют о том, насколько это важно и секретно. О том, что вы не верите в первозданных существ, древних, а одно из них прямо-таки спустилось к нам с небес.
«Док проводила над ним опыты, а я ассистировал...
...она всё чаще жалеет существо. На неё больно смотреть...
....оно не понимает концепции человеческой жизни и смерти..течение времени ему чуждо....его крайне интересно изучать...
...кажется, оно реагирует на человеческие эмоции...потому что когда я...»
Дальше ты уже не слушаешь споры. Знакомые тебе женщины действуют быстро и слаженно: оглушают незнакомых, обрывая их спор. Вы проходите внутрь операционной. Кровь на полу, снимки, стеклянные банки с органами. Одна из стен - полностью прозрачная, и за стеклом, в невесомости, парит существо. Оно неподвижно, но от него тянет древним, чужим, бесконечно далёким от всего человеческого.

Ты отступаешь к двери, двигаясь спиной вперёд и не сводя глаз с твари. Все, кроме тебя, врываются внутрь - и дверь с грохотом захлопывается. За ней слышатся гул и шипение системы дезинфекции, а "женщина" тем временем снова поднимается на лапы. Не сдаёшься. Когда тварь бросается вперёд, ты вновь обдаёшь её пеной из огнетушителя. Она врезается в соседнюю стену, и тебя окатывает чёрной кровью, в нос ударяет отвратительный, гнилостный запах, подступает тошнота к горлу.

За дверью идёт дезинфекция. У почти всех начинает гореть кожа - ощущение неприятное, но терпимое. Когда процедура заканчивается, дверь почему‑то остаётся закрытой. Тут же вспыхивает спор. «Он всё равно уже не жилец».

Хватаешь последнюю смелость и раскручиваешь пустой баллон огнетушителя, швыряя его в тварь. Удар приходится точно в грудную клетку - слышен резкий хруст, баллон застревает в плоти существа, а потом взрывается. Тварь издаёт новый, ещё более жуткий вопль, а затем подползает ближе. Её волосы, будто живые щупальца, оплетают тебя, пробираются под одежду, намертво сковывая движения. Левая рука неестественно выгибается в обратную сторону - и ломается с сухим хрустом, обнажая кости. Они оО0опяЯятТь тебя б6РрРросСилЛлuи...

Слышны выстрелы, крики - они сливаются в сплошной оглушающий гул. Голова кружится от боли и шока. Ты с усилием открываешь глаза и видишь прямо перед собой обеспокоенное лицо Хаяси‑сан. Она что‑то говорит, будто пытается до тебя докричаться, но слова тонут в гулком шуме в ушах - ты не можешь разобрать ни единого слога. Зато чувствуешь: волосы больше не сковывают тело, не впиваются в кожу, не тянут вниз. Ощущаешь, как уже чьи‑то руки подхватывают тебя и куда‑то тащат, но боль становится невыносимой - мир меркнет, и ты окончательно отключаешься.

Саори‑сан набирает номер службы спасения. Сквозь шум и помехи пробивается женский голос, а потом связь снова рвётся, и сквозь треск звучит ТВОЙ искажённый голос: радостный, пугающе шипящий. «Как далеко забрались...как далеко... Спасибо! Я уже устал вас искать...»
По спине всё ещё бежит холодок. Решительно идёте к единственному человеку на станции - мужчине в чёрной военной форме. Товарищи останавливаются чуть раньше, а ты выходишь вперёд, чтобы расспросить о выходе. Человек в форме подзывает тебя пальцем, но, учитывая всё, что уже пришлось пережить вам, подходить совсем не хочется. В следующую секунду военный резко разворачивается, прикладывает синюю ключ‑карту к панели двери позади себя и, не медля ни секунды, врывается внутрь, захлопывая её за собой.
Позади, со стороны станции Гинза, раздается пронзительный женский визг - такой, что, кажется, сама станция трещит по швам, сыплется штукатурка. Затем слышатся шлёпающие шаги - словно кто‑то мчится издалека на четвереньках. Никто не думает ни секунды - все начинают убегать в сторону двери, ещё не видя опасности, но слыша её. Все, кроме тебя.
Ты бросаешься к ближайшей колонне и прячешься за ней, сжимая в руках огнетушитель. Позади слышна суета товарищей, а впереди - невообразимо быстрая тварь, она несётся на четырёх конечностях, опираясь на стопы и кисти. Она настолько огромна, что невольно царапает стены станции, круша всё на своём пути. Существо напоминает обнажённую женщину, но лицо обезображено: десятки глаз, огромный ртом. Волосы тянутся во все стороны, словно живые, а в них запутались тела людей, куски балок, мебель. Ты нажимаешь на рычаг огнетушителя - то ли от страха, то ли действительно успев среагировать вовремя. . Струя пены будто сбивает её прицел: тварь проносится мимо и улетает в противоположный конец метро. С треском рушатся колонны, взмывает облако пыли, и над всем этим разносится душераздирающий крик. Ринка‑сан вскидывает винтовку и даёт точный выстрел - пуля попадает твари в живот. Кишки вываливаются наружу, и существо издаёт истошный вопль, а его органы путаются во вьющихся волосах.

Видений нет, только тёплое обволакивающее чувство, словно бутылочка ферментированного молока перед сном.

Ты просыпаешься в комнате на 5-ом этаже. Раньше здесь была продажа вещей, а сейчас - лишь пустые коробки и мрак. Больше отдыхать некогда, нужно искать выход...
Первая попавшаяся дверь. Запах сырости, гул тоннелей, ритмичные удары колёс. Впереди, на противоположной стороне пересадочного зала, - твои товарищи: несколько потрёпанные, но вроде бы целые. Ты идёшь навстречу: они ведь не галлюцинация? Кроме четырёх знакомых, видишь с ними мальчишку лет шести и высоченную тварь под два‑три метра. У него неестественно вытянутые конечности, одну из которых госпожа Саори‑сан ласково держит в своей руке. Голова существа чуть подрагивает из стороны в сторону, огромная зубастая пасть закрыта, а глаза смотрят довольно... дружелюбно? Тебе же не показалось? Ребята тоже щурятся с подозрением, но подходят ближе. Несколько минут всё же уходит на то, чтобы разобраться, кто здесь настоящий, пока что вы все.
Звонок таксофона раздаётся прямо за вами. Осаму‑сан снимает трубку, но слышит малознакомую английскую речь: «Сержант Роджер? В хоровом реакторе произошло ЧП, доктор Уорд не может справиться самостоятельно!». Твой товарищ шустро соображает и сообщает по телефону, что сержант пал, а его обязанности он взял на себя. Трубка сильно шипит, сложно вычленять фразы: «...мало времени...новый код...ввести в панель...SAYONARA...купол растёт...конец связи...».