الهام تنها
سیلویا پلات (1932-1963)
در سال 1956، سیلویا پلات در جریان سفری به انگلستان به خانه‌ی محل تولد خواهران برونته رفت. پلات در آثار خود از این نویسندگان انگلیسی الهام گرفته بود، اما راضی به آشنایی با آنها تنها از طریق کتاب‌هایشان نشد. او می‌خواست در جایی باشد که آنها روزی بوده‌اند. پلات در دفتر خاطرات خود، آنچه توجهش را جلب کرده بود، یادداشت می‌کرد: میز چوبی گل رز امیلی برونته، کاناپه‌ای که او روی آن درگذشت، کتاب‌های مینیاتوری که خواهران در دوران کودکی خود نوشتند. «آنها اینها را لمس کردند، آن را حمل کردند، در خانه‌ای که پر از ارواح بود در آن نوشتند.»
سیلویا پلات تنها کسی نیست که از طریق هنر به سفر کشیده شده است. به عنوان یک شاعر، او نه تنها برای بازدید از مکان‌های تاریخی/هنری سفر می‌کرد، بلکه برای ساختن هنر خود نیز سفر می‌کرد. او در اسپانیا یک اتاق هتل خاص را انتخاب کرده بود زیرا بالکن آن مکان مناسبی برای نوشتن بود، قلم خود را با طراحی‌های منظره‌های شهری پاریس تمرین می‌داد و برای رمان The Bell Jar (1963) از تجربیات خود در نیویورک استفاده کرد. اما برای کسی که به اندازه‌ی او سفر کرده بود، دیدگاه چندان خوش‌بینی درباره تعطیلاتش نداشت. «رفتن به خارج از کشور به شما می‌آموزد که با جایی که در آن خانه دارید راضی باشید»، او در دفتر خاطراتش می‌نویسد. هیچ اشتراکی با فرانسوی‌ها ندارید اگر زبانشان را ندانید یا فرهنگشان را نپذیرید. همچنین در آثارش، تنهایی، طرد شدن و دلتنگی‌ای که سفر باعث آن می‌شود، دیده می‌شود.
همسر پلات یک بار اشاره کرده بود که او حداقل یک سال نیاز داشت تا در جایی باشد که به او احساس خانه‌ی خودش را بدهد، اما برای نوشتن، او هر سال تغییر می‌خواست. شاید به همین دلیل است که احساس بی‌خانمانی شدیدی از آثار پلات بیرون می‌آید. برای کشف چیزی جدید، باید از آنچه آشنا است گذشت و این فقدان در نهایت هر سفر را رنگ‌آمیزی می‌کند. آیا بی‌خانمانی، قیمتی است که هنرمند برای الهام از سفر پرداخت می‌کند یا آیا این الهام از همان بی‌خانمانی ناشی می‌شود؟
https://t.me/hezar_khom/6885
Post #9456
1.56K