Кадры решают.

Голливуд, учитесь у китайцев тщательности в создании русских названий, нужных по сеттингу.

Это я смотрю "Над обрывом", фильм Чжан Имоу 2021 года, где действие происходит в 30-х в Маньчжурии. Если придираться, то "Полуночная передача, частичное предложение" в качестве афиши на кинотеатре — тоже немного странно, но все равно это не абкадабра на кириллице 😅

Третий этап — депрессия монохром

В 2016 году Чжан Имоу снимает очень масштабное кино совместно с Голливудом («Великая стена», 2016), где в главных ролях Мэтт Деймон, Уиллем Дефо и Педро Паскаль. Слышали про него? Вот-вот. Фильм ужасно провалился в прокате и получил негативные отзывы критиков.

Но в некоторых фильмах Чжан Имоу с тех пор появляется привычная голливудская цветосхема: с темно-синей ночной палитрой и желто-оранжевыми кадрами с источниками света: «Одна секунда» (2020) и «Над обрывом» (2021).

В целом, в это время он уходит от ярких цветов к монохрому: «Тень» (2018) — полностью серо-бело-черная, «Полноводная красная река» (2023) — в основном металлическо-серая с редкими вкраплениями сдержанного цвета, «Над обрывом» (2021) — где действие происходит в заснеженной Маньчжурии, и палитра там опять в основном бело-серая.

Интересно, что тренд на монохром сейчас один из главных, вот Катя Телегина вчера о нем начала как раз цикл постов.

Предчувствовал и предвосхитил ли этот тренд Чжан Имоу или это просто совпадение (не думаю! 😅) — интересный вопрос.

Наверно, это просто закономерный этап в его развитии, когда от ярких чистых цветов, которые Чжан Имоу использовал в 2000-2010, он переместился к другому концу шкалы: почти полному отсутствию цвета. Сравните, например, бамбуковый лес из «Тени» (фото 2) и такой же лес из «Дома летающих кинжалов» (фото 8 в предыдущем посте).

Но теперь у меня фанатов восточного кино есть ещё один повод говорить, что Голливуд все тырит из Азии))

На фото 1-5 — кадры из фильма «Тень» (2018)
На фото 6, 7 и 9 — кадры из фильма «Над обрывом» (2021)
На фото 8 и 10 — кадры из фильма «Полноводная красная река» (2023).

3/3

#разборы_цвет #цвет

Второй период — яркие цветовые блоки

В начале 2000-х у Чжан Имоу начался этап использования больших областей яркого чистого цвета.

Когда режиссера спросили, зачем он заменил свои в целом реалистичные тона на эту выкрученную яркость в фильме «Герой», он ответил:

Спустя много лет вы, возможно, не сможете вспомнить ни героев этого фильма, ни о чем он, но его живописные сцены вы точно вспомните, и этого достаточно.

В этот период Чжан Имоу больше не использует один цвет в качестве тона фильма. Вместо этого он берет большие области расположенных в определенном порядке блоков цвета и создает ими ритм фильма.

Такое использование цветных блоков было тогда новаторским и открыло новую эпоху визуальной культуры в китайском кино.

Эту цветовую палитру режиссер использовал в основном в своих фильмах в жанре «уся» (историческое фэнтези с восточными единоборствами) и она прекрасно создавала нужную сказочную атмосферу.

Это был период, когда Чжан Имоу снимал коммерчески успешное в Китае кино и получил известность у массового иностранного зрителя.

Фото 1-5 — кадры из фильма «Герой» (2002)
Фото 6-10 — кадры из фильма «Дом летающих кинжалов» (2004)

2/3

#разборы_цвет #цвет