В 2016 году Чжан Имоу снимает очень масштабное кино совместно с Голливудом («Великая стена», 2016), где в главных ролях Мэтт Деймон, Уиллем Дефо и Педро Паскаль. Слышали про него? Вот-вот. Фильм ужасно провалился в прокате и получил негативные отзывы критиков.
Но в некоторых фильмах Чжан Имоу с тех пор появляется привычная голливудская цветосхема: с темно-синей ночной палитрой и желто-оранжевыми кадрами с источниками света: «Одна секунда» (2020) и «Над обрывом» (2021).
В целом, в это время он уходит от ярких цветов к монохрому: «Тень» (2018) — полностью серо-бело-черная, «Полноводная красная река» (2023) — в основном металлическо-серая с редкими вкраплениями сдержанного цвета, «Над обрывом» (2021) — где действие происходит в заснеженной Маньчжурии, и палитра там опять в основном бело-серая.
Интересно, что тренд на монохром сейчас один из главных, вот Катя Телегина вчера о нем начала как раз цикл постов.
Предчувствовал и предвосхитил ли этот тренд Чжан Имоу или это просто совпадение
Наверно, это просто закономерный этап в его развитии, когда от ярких чистых цветов, которые Чжан Имоу использовал в 2000-2010, он переместился к другому концу шкалы: почти полному отсутствию цвета. Сравните, например, бамбуковый лес из «Тени» (фото 2) и такой же лес из «Дома летающих кинжалов» (фото 8 в предыдущем посте).
Но теперь у
На фото 1-5 — кадры из фильма «Тень» (2018)
На фото 6, 7 и 9 — кадры из фильма «Над обрывом» (2021)
На фото 8 и 10 — кадры из фильма «Полноводная красная река» (2023).
3/3
#разборы_цвет #цвет