Field Recording Library

Заброшенные технические объекты представляют собой парадоксальный интерес. С одной стороны, они больше не выполняют свою первоначальную функцию, обнажая акустические особенности конструкций, доступ к которым прежде был ограничен назначением объекта. С другой сохраняют в своём остове отголоски прежней деятельности. Даже когда оборудование замолкает, сам объект продолжает реагировать на прикосновения, движение воздуха и внешние воздействия.

Заинтересовавшись этой идеей, я решил исследовать звуковую среду остатков испытательного полигона Лаборатории сверхвысоких напряжений Политехнического университета СПбПУ. Это место связано с историей отечественной электроэнергетики: ещё в 1911 году профессор Михаил Александрович Шателен основал в Политехническом институте первую в России лабораторию техники высоких напряжений, рассчитанную на напряжение 400 000 вольт. В 1960-х годах здесь появилась уникальная лаборатория сверхвысоких напряжений со стендом наружных испытаний, где исследовали возможности передачи электроэнергии при экстремально высоких напряжениях. Эти работы стали частью научной истории, приведшей к созданию линий электропередачи напряжением 1150 кВ. Сегодня мне было интересно взглянуть на техническое наследие с другой стороны расширенного слушания.

Для исследования я использовал контактный микрофон и геофон. Первый позволял улавливать вибрации непосредственно с поверхности конструкций, а второй исследовать низкочастотные механические колебания, в том числе те, которые обычный микрофон может передать недостаточно выразительно. Они иделално дополняют друг друга, позволяет записать диапозоно от 0Гц до примерно 75кГц.

Я перемещался между разными точками объекта, прислушивался к откликам материалов и пробовал взаимодействовать с конструкциями. Возникали неожиданные созвучия, переотражения и резонансы: элементы сооружения по-разному отвечали на прикосновения и механическое возбуждение. Постепенно объект переставал восприниматься как единое заброшенное пространство и раскрывался как совокупность множества самостоятельных акустических систем.

Под конец я решил попробовать EMF-датчик. Это устройство, позволяющее обнаруживать изменения электромагнитного поля и преобразовывать их в слышимые сигналы. К моему удивлению, внутри сооружения удалось найти выразительные электромагнитные фактуры. Они существовали в иной плоскости восприятия: это были уже не механические колебания конструкций, а проявления электромагнитной активности окружающей среды, доступные слуху благодаря работе датчика. Так исследование получило ещё одно измерение, которое невозможно было бы открыть, ограничившись только микрофонами.

Этот опыт в очередной раз напомнил мне, насколько увлекателен эмпирический подход к изучению объектов. Каждый инструмент задаёт собственный способ взаимодействия с окружающим миром. Иногда, чтобы открыть новую сторону привычной реальности, достаточно изменить сам способ слушания.

🔊 Мы услышали «нутро» Герценовского университета: репортаж со встречи с Андреем Харитоновым

Друзья, 9 сентября в 239 аудитории случилось настоящее погружение в мир звука. В гостях у саунд-дизайнеров и всех неравнодушных к аудиосреде был полевой рекордист Андрей Харитонов.

Это была не просто лекция, а настоящая лаборатория. Андрей не только рассказал о своем опыте работы «в поле», но и буквально дал нам послушать то, мимо чего мы проходим каждый день, не замечая.

Вот несколько инсайтов с мастер-класса:

🎚 Оборудование как продолжение рук. Андрей показал свой набор рекордиста: от чувствительных микрофонов до геофонов и контактных датчиков. Именно с помощью последних мы услышали, как «дышит» техника.

🔥 Гвоздь программы - живой звук проектора. Прямо в аудитории мы подключили оборудование к обычному проектору. И о чудо! Мы услышали не просто гул вентилятора, а ритмичную пульсацию трансформаторов, вибрацию корпуса и напряжение электрических цепей. Оказывается, у техники есть свой «голос», и звучит он как техно-трек, а может как Drum’n’Basse?

Огромное спасибо всем, кто пришел! Мы не только расширили границы восприятия, но и поняли, что звук - это мощнейший инструмент сторителлинга в кино, играх и искусстве.

🎬 Вдохновились работами Андрея? Все ссылки на портфолио и примеры его полевых библиотек остаются в закрепе.

До новых звуковых открытий!

#саунддизайн #fieldrecording #звукорежиссура #РГПУ #Герцена #звукироссии #АндрейХаритонов #репортаж

🔥 Услышать звук российской действительности: творческая встреча с Андреем Харитоновым

Друзья! Уже 9 сентября в 13:30 в 239 аудитории Герценовского университета состоится уникальная встреча с Андреем Харитоновым - звукорежиссёром кино, полевым рекордистом, основателем проекта Field Recording Library и автором профессиональных фонотек для кино, телевидения и игр .

Андрей создаёт то, чего нет в западных библиотеках - аутентичные звуки российской повседневности: голоса дворов, щелчки домофонов, скрип льда на Финском заливе, гул мостов и даже «голоса» камней . Его записи уже используют в кино и медиа, а сам он активно исследует мир через звук, используя геофоны, гидрофоны и контактные микрофоны .

На встрече вы узнаете:
🎙️ Как изучать окружающую среду через звук
🎧 Какое оборудование используют полевые рекордисты
🌍 Почему Россия звучит иначе, чем Европа или США
🎬 Как фиксировать «состояние здесь и сейчас» и превращать это в профессиональный материал

Это отличная возможность для бакалавров и магистрантов направления саунд-дизайна и цифровых технологий в музыке пообщаться с практиком, который превращает звуки улиц в искусство и инструмент .

Приходите, будет интересно и познавательно!

🗓 9 сентября, 13:30, 239 аудитория, РГПУ им. А.И. Герцена

Вход свободный, но нужно заранее записаться по форме ниже (ФИО и номер паспорта для проходной)

https://forms.yandex.ru/u/6a9bd7674936398c301c5ebf

Привет!

Месяц вынужденного отсутствия новых постов и роликов послужил не только возможностью немного передохнуть, но и поводом внимательнее отнестись к физическому здоровью. И в какой-то момент я подумал: почему бы не рассказать в общих чертах о том, как вообще стоит заботиться об ушах (основываясь на моем личном опыте), особенно если они являются твоим рабочим инструментом.

Сразу оговорюсь: всё нижеследующее исключительно мой опыт и информация из медицинских источников, а не инструкция к действию. При любых заболеваниях и заметных изменениях слуха нужно обращаться к врачу.

Работа звукорежиссёра на 100% зависит от ушей и их здоровья.

Примерно месяц назад я подхватил простуду. Резкое повышение температуры, слабость и прочее. Я человек не болеющий и подумал: «Ну пару дней дома полежу, откисну и дальше в бой». Но не тут-то было. Через пару дней, через неделю и даже через две заметного улучшения не было.

Сильная простуда так же сказалась на слухе. Сначала полностью заложило одно ухо, затем перекинулось на второе. Работать и что-либо нормально «слышать» в таких условиях практически невозможно.

Заложенность ушей во время простуды связана с нарушением работы евстахиевой трубы, воздуховодного канала, соединяющего среднее ухо с носоглоткой. Из-за отёка нарушается выравнивание давления, и появляется ощущение заложенности или приглушённого слуха. В большинстве случаев это проходит по мере выздоровления, но если симптомы сохраняются или усиливаются, это уже повод обратиться к врачу.

Однако помимо явных симптомов болезни, есть общие правила "гигиены слуха", которых стоит придерживаться.


Не чистить уши ватными палочками.

Ушная сера не грязь, которую обязательно нужно удалить. Она защищает кожу слухового прохода, а ухо в норме само выводит её наружу. Волоски, расположенные внутри ушного канала, сами постепенно выталкивают серу наружу. Ватные палочки могут протолкнуть серу глубже и травмировать слуховой проход или барабанную перепонку, а так же нарушить естественную секрецию ушной серы. Достаточно после душа протереть начало ушного прохода полотенцем.

Следить за громкостью и продолжительностью прослушивания.

Здесь особенно легко забыть о последствиях, потому что повреждение слуха от шума часто происходит постепенно. По данным ВОЗ, риск зависит одновременно от громкости, продолжительности и частоты воздействия. Для ориентира: 80 дБ — до 40 часов в неделю, а при 90 дБ безопасное время уже значительно меньше. Регулярное воздействие слишком громкого звука может привести к необратимой потере слуха и тиннитусу. Это особенно актуально для работы в зале перезаписи над финальным миксом фильма. Высокая громкость приводит к усталости и ватности слуха после смены.

Работая в наушниках не обязательно выкручивать громкость, чтобы хорошо слышать детали. Хорошо сидящие наушники и активное шумоподавление, наоборот, могут помочь не повышать громкость в шумной обстановке. Само по себе шумоподавление не считается причиной повреждения слуха — ВОЗ, напротив, рекомендует такие наушники как один из способов безопаснее слушать в шумных местах.

Давать ушам отдых.

После длительной работы или нахождения в шумном месте полезно проводить время в относительно тихой обстановке. Особенно если появляется ощущение заложенности, звон или приглушённость слуха.

Не игнорировать изменения слуха.

Постоянный звон или шум в ушах, ухудшение восприятия высоких частот, сложности с пониманием речи не стоит просто списывать на усталость. При таких симптомах лучше проверить слух у специалиста.

И ещё один бытовой момент: зимой я стараюсь просто не переохлаждаться и защищать уши от холода. Но важно не путать это с медицинским утверждением, что холод сам по себе «портит слух». Гораздо важнее вовремя лечить инфекции и не игнорировать сохраняющиеся симптомы.

В общем, уши довольно странный рабочий инструмент: пока всё хорошо, мы практически не думаем о них. А стоит им дать сбой и внезапно выясняется, что половину своей работы звукорежиссёр делать просто не может.

Берегите уши.
Второй пары в комплекте, к сожалению, не выдают.

У SOUND DAY осталось послесловие — на 12 докладов 🙂

Если вы посмотрели оба дня от начала до конца, у нас к вам только один вопрос: как? 😄

Остальных мы прекрасно понимаем. Работа, дела, еда, сон — а иногда просто необходимость пять минут молча посмотреть в стену между докладами.

Поэтому решили ещё немного вас подразнить. Будем по очереди выкладывать короткие фрагменты всех выступлений — такие вот конференционные вкусняшки.

Пойдём по порядку программы. Начинаем с Андрея Харитонова и доклада «Соединяя звуковые пространства».

Полные записи всех 12 докладов можно приобрести на нашем сайте: https://soundday.ru/

Привет! Недавно завершилась конференция Sound Day, где мне выпала честь открыть своим докладом два дня мощного звукового общения! Отрывок того выступления ниже в видео.

Огромная благодарность организаторам зя возможность выступить и пообщаться с коллегами! Конечно, можно бесконечно оттачить свое мастерство завершить в студии или (в моем случае) истоптывая кроссовки в поисках лучших полевых записей, но всегда очень интересно и полезно рассказать о своей работе таким же увлечённым людям!

Вокруг Санкт-Петербурга в Ленинградской области и Карелии сохранилось большое количество исторических артефактов. Например, старинных межевых камней. На них делали отметки, размечая линии разделения волостей или границ государств. На удивление, точность картографии уже в те времена была так высока, что сопоставляя старинные карты с современными можно без труда найти эти знаки. Один из таких мне любезно решил показал Сергей. Он ведёт блог об интересных исторических местах, а я заинтересовался вопросом - "а как звучит старинный межевой камень?"

С Сергеем мы договорились встретиться в точке недалеко от посёлка Громово. В назначенное время мы приехали, но Сергея нигде не было. Связи тоже. Побродив вокруг, мы вернулись в место где есть связь и стали пытаться с ним связаться, но безрезультатно. Подождав решили сделать второй заход, мало ли мы его где-то упустили, но он тоже не принес результата. Тогда мы решили, что видимо не судьба нам встретиться и только собрались уезжает, как Сергей вышел на связь. Оказалось, что он все время ждал нас на точке и мы были буквально в ста метрах друг от друга, но ни он нас, ни мы его не увидели. После таких историй хочешь не хочешь, а начнешь верить в мистическую силу пограничного камня. Словно невидимой стеной он разделил нас.

Наконец встретившись в Сергеем, он дал нам подробную инструкцию, как (теперь уже точно) добраться до места. Мне и ранее приходилось записывать камни (например, пещеру "Логово дракона» возле Териберки), однако тут меня ждало интересное звуковое открытие.

Чтобы записать скрытые в материале звуки я использовал самый универсальный микрофон "расширенного слушания" - контактный микрофон REV 3 от IOAudio. Он покрывает весь слышимый диапазон частот, уходя далеко в ультразвук. Это буквально швейцарский нож в мире полевой звукозаписи. Практический нет звука, который был бы ему не подвластен. Начав изучать различные точки на камне, я обнаружил, что его звучание концентрируется на двух полюсах - низкочастотные пульсации и высокочастотные щелчки. Если природу первых мне найти так и не удалось (что в целом сложно сделать со сложно локализируемыми низкочастотными сигналами), то высокочастотные щелчки привели меня к муравейнику, расположившимся на одном из боков волуна. Издали отдельные щелчки внутри структуры камня слились в бесчисленный топот муравьиных лапок. Их бурная деятельность отдавалась во всех частях камня.

Для меня это звуковое исследование очередным напоминание, что даже в казалось бы ничем не примечательном объекте может скрываться огромное количество звуковых событий.

P. S. На верху камня располагаются символы и дата маркировки камня. В попытке забраться туда, я умудрился свалится с этого валуна и немного пострадать. Благо, первый заход был без техники. Второй за путешествие намек на присутствие в этом объекте каких-то потусторонних сил. Сначала мы с Сергеем не смогли в упор друг друга найти, а теперь валун не позволил на него взобраться. Как сказал Сергей "Ну а что вы хотели? Переход границы дело такое"😅

Привет!

Третий курс по полевой записи идёт по плану, и уже совсем скоро состоится финальная встреча, где мы будем разбирать полевые записи участников и на реальных примерах говорить о различных способах борьбы с артефактами и другими нежелательными моментами.

Однако на протяжении всех курсов регулярно всплывали вопросы, касающиеся постпродакшена звука для кино и ТВ. Как работать с речью? Как монтировать диалоги? Что делать с музыкой? Как создать единое звуковое пространство и грамотно перемещаться между разными локациями? Как превращать полевые записи в звуковой дизайн и использовать их в своих проектах?

И в целом: как работать со звуком, который неразрывно связан с изображением?

Поэтому я решил собрать отдельный курс, посвящённый именно постпродакшену звука для аудиовизуальных произведений, будь то короткометражный фильм, документальное кино, рекламный ролик, видео для блога или любой другой проект, где изображение и звук работают вместе.

На примере реального проекта мы разберём все этапы работы со звуковыми слоями: поработаем с речью, музыкой, эффектами, фолеями и фонами. Пройдём весь путь от получения фонограммы с площадки до готового финального микса.

В программе учебные материалы и две онлайн встречи.

На первой я подробно расскажу об основных принципах работы со звуком на этапе постпродакшена и о том, чем мы будем заниматься в течение курса.

Затем каждый участник получит набор подробных видеоуроков, в которых я пошагово покажу каждый этап работы, а также материалы для практических домашних заданий.

Финалом станет онлайн-встреча, где мы разберём проекты всех участников, я дам подробную обратную связь и помогу разобраться с теми моментами, которые вызвали сложности.

Этот курс подойдёт звукорежиссёрам, саунд-дизайнерам, режиссёрам, монтажёрам, операторам и всем, кто самостоятельно создаёт видео и хочет, чтобы звук перестал быть слабым местом проекта. Даже если вы уже умеете записывать звук на площадке, именно грамотный постпродакшен зачастую определяет, насколько профессионально будет восприниматься конечная работа.

Если вы давно хотели системно разобраться в постпродакшене, понять не только что делать, но и почему именно так строится весь процесс, этот курс поможет выстроить цельную картину и получить практический опыт на реальном материале.

И теперь мне очень важно ваше мнение.

О чём вам было бы особенно интересно узнать в рамках этого курса? Какие этапы постпродакшена вызывают у вас больше всего вопросов или сложностей? Работа с речью, создание общего пространства, монтаж, музыка, атмосферы, шумовое озвучение или фоля, микс, организация проекта или что-то ещё?

Напишите в комментариях под этим постом или в личные сообщения.
Ваши ответы помогут сделать программу ещё полезнее и уделить больше внимания тем темам, которые действительно волнуют участников.

Привет!

Обкатанная в РАМ им. Гнесиных, СПбГИКиТ и МАУ лекциях о полевых записях выходит в онлайн - 13 июля открываю конференцию SOUND DAY.

12 спикеров в течении двух дней будут делится своим опытом и знаниями в теме звука - от записи до менеджмента. Каждый найдёт для себя тему по душе.

Я же расскажу о своем опыте в полевых, записях.

Тема моего выступления "Соединяя звуковые пространства: истрия, теория и практика звукозаписи и field recordings".

Мы поговорим о становлении записи звука, первых скандалах в мире звука, кто был против звукового кино, почему радио обрушило рынок винила, как проходили полевые записи в начале 20 века и какие инструменты есть сегодня.

Как, чем и когда писать "в поле" и что делать с этими записями потом.

Мероприятие бесплатное. Буду рад видеть и слышать каждого, но важно заранее зарегистрировался по ссылке внизу:

https://soundday.ru/?utm_source=speaker&utm_campaign=andrey

Привет!

Продолжая тему поиска и записи интересных звуков внутри территории "Пассажиравтотранса" я не мог обойти стороной сам автобус. И тут меня ожидало самое поразительное открытие.

Акустический почти у каждого есть представление о звучании автобуса. Дизельный двигатель, бурчащий снаружи и заполняющий пространство салона внутри. Свист и пшики гидравлики дверей, поскрипывания подвески и вибрации корпуса. Они создают то впечатление, которое нам всем знакомо и понятно.

Однако самое интересное стало открываться вместе со специфическими микрофонами. Сначала я начал прислонять контактный микрофон и геофон к различным элементам автобуса. Сквозь окна вибрации кузова и звуки двигателя преломляются, становясь изолированными от акустики внутреннего пространстваства. Возле моторного отсека двигатель берет на себя главную роль, отвергая остальные звучания и из мерного гудения превращается в огромного клокочующего монстра. Это ощущение усиливается вибрациями внутренней обшивки, создающей переотражения внутри конструкции. И казалось, что все скрытые фактуры были найдены, пока я не достал emf датчик.

Вот тут началась практический магия. Современный автобус пронизан десятками электрический линий. Используя датчик можно буквально на слух находить их под обшивкой. Световое приборы звучат по своему, линии питания по своему, а моторный отсек превращается в футуристичный космический двигатель. Удивительное открытие, полностью меняющие ощущение от привычного объекта. В электромагнитом диапазоне автобус звучит как космический корабль. Изменение оборотов двигателя вызывает повышение или понижение напряжения в цепях питания и на оборудовании, что отчетливо слышно через emf датчик как повышение или понижения частоты сигнала, заставляя автобус буквально дышать в совершенно не доступном для человеческого слуха диапазоне.

Для меня это оказалось замечательной финальной точкой путешествия через автобусное дэпо. Сначала застилающая громкостью и размером портальная мойка, затем интересные фактуры ремонтных боксов и невероятное электромагнитное звучание привычного всем автобуса.

В этом и прелесть устройств, выходящих за горизонт человеческого слуха. Никогда не возможно предугадать, что удасться записать и каждое открытие доставляет огромную радость)

Привет! Недавно стартовал третий поток курса по полевой записи. Каждый новый набор это уникальная комбинация участников, обмен мнениями и опытом, глубокий разбор как подготовленных тем, так и тех, что всплывают по ходу течения встречи.

Для меня очень ценна искренняя реакция и благодарность после каждого занятия. Такая тонкая и сложная материя как звук очень сложно даётся описанию. Многие вещи делаются просто "на чувстве". Однако в этом кроется особая магия - у каждого чувство свое. И каждый слышит мир вокруг себя по особенному. Моя задача приоткрыть завесу тайн окружающего, скрытого или вовсе не осязаемого звучания.

На первом занятии мы охватили историческую перспективу появления и становления записи звука, а так же поговорили о теоретических основах полевой записи. На следующем занятии мы углубимся в технические подробности - виды оборудования, как правильно его выбрать и использовать, на что обращаться внимание и как не потратить в 10 раз больше денег, чем стоило бы.

К нам все еще можно присоединиться, для этого напиши мне в личку 📩