Но вернемся к публичным разборам. То, что пишет Уордл о критике, в основном касается написания критических статей и рецензий. А что если ситуация предполагает общение "лицом к лицу" эксперта и автора спектакля? Когда у эксперта есть пять минут на то, чтобы : сделать анализ/ вынести вердикт/ поставить оценку/ задать вопрос автору?

Про это у Уордла ничего нет. Хотя он пишет:  "При том, что критиков часто не любят, они пользуются необыкновенными привилегиями. Их называют экспертами, хотя в их багаже может быть только степень бакалавра в области английской литературы и коллекция старых театральных програмок. Им позволено свысока относится к художникам, словно они обладают божественным правом на истину в последней инстанции [… ] Даже и сейчас считается, что художнкики должны все “стерпеть” , если они представляют свое творчество публике."

Первое издание "Театральной критики" Уордла вышло, кстати, в 1992 г. Журнал “Дозадо” как-то опубликовал статью, посвященную разборам работ на одном из фестивале, которая называлась “Танец с критикой”. Но вот только формат обсуждений, по сути, не является ни критикой, ни “обратной связью” - если там нет анализа или диалога с автором работы. Это формат коротких оценочных суждений в свободной форме (иногда в баллах – что напоминает конкурс художественной самодеятельности). Либо короткая рефлексия в виде пересказа субъективных ощущений от работы - самый безопасный для эксперта способ высказаться, так как он не требует каких-то особых компетенций. Отмалчиваться - это еще одна стратегия. Роль критика может оказаться не всем экспертам под силу. Как говорили в старину “роль не в средствах артиста”.

Возможно именно поэтому “эксперты” и называют себя “экспертами” – это снимает обязанность знать критику профессионально. Публичное высказывание безапелляционных мнений, не содержащих ни тени анализа работы – это зачастую разрешенный акт в отношении хореографа, он как бы в границах нормы. В целом очень сложно понять целесообразность этого формата – к кому суждения экспертов обращены и в чем их функция. Мне кажется, что стоит задуматься о том, как это все выглядит со стороны. Обесценивающие и намеренно агрессивные комментарии в адрес танцевальной работы, сказанные небрежным тоном взобравшимся на "табуреточку превосходства" экспертом, выглядят также “кринжово” , как и неумеренные приторно-елейные восхваления.

Copyright ©️ Evgenia Sizmina 2023

#театральнаякритика #обсуждениеработтанцсоюз #критикасовременныйтанец #фидбэк #фестивальсовременныйтанец