Совсем недавно, во время работы в качестве члена жюри, у меня был очередной шанс понять, насколько мы иногда объективизируем свои эстетические предпочтения при оценке чужой танцевальной работы. Но это не новость. Новостью для меня стало осознание того, насколько сложно бывает отследить эту объективизацию в моменте – в ситуации, когда ты должен оценивать быстро, полагаясь на первое впечатление.

Я думаю, что оценка работы – в конкурсном контексте или вне его – это то, чего хореографу не избежать в любом случае. Она всегда будет иметь место, если вы делитесь собственным творчеством. Просто иногда оценка выражается в баллах или номере лауреатства, а иногда оценочный процесс не так очевиден.И вот возникает вопрос – как быть максимально объективным при оценке чужого творчества, особенно если дело касается современного танца, где диапазон художественных решений настолько большой, и эстетика работ настолько разная, что выделить какие-то жесткие категории и параметры оценки невероятно сложно?

Я думаю, что самая большая ошибка в отношении работ современного танца – это искать в них то, чего там нет и не предполагается. Просто потому, что таков замысел автора. Я видела работы, в которых практически не было лексики как таковой, или драматургии, или развития образа – и все же это были прекрасные работы. Они были решены по-другому.

На самом деле, любая оценка субъективна. Мы видим работы по разному – это факт. Я вижу движение и замечаю его в первую очередь. А мой коллега отслеживает метафоры и смыслы, заложенные в композиционной структуре. Именно поэтому, по моему глубокому убеждению, у членов жюри на конкурсах должно быть пространство для дискуссий по поводу спорных оценок работ и готовность выслушать и вникнуть в аргументы друг друга. И категоричность в оценках – это, скорее, слабая сторона члена жюри.

Эстетическое мировоззрение – это такая целая картина мира, сформированная на основании долгого опыта. А эстетические предпочтения – это невероятно сильные предпочтения, потому что они в большой степени основываются на подсознании. Их сложнее поменять, чем любые другие ментальные конструкции и убеждения. Именно поэтому мы бываем снисходительны к недостаткам близких нам по эстетике работ, в то же время преувеличивая их достоинства. А затем обосновываем объективность нашей оценки.

При этом я поймала себя на мысли, что осознание тех привилегий и властых полномочий, которые имеет член жюри при вынесении оценки, когда есть возможность авторитетного отстаивания своих позиций и предпочтений, иногда очень здорово снижает трезвость восприятия. Думаю, что в нашей творческой среде, пронизанной конкурсным сознанием, членам жюри необходимо напоминать себе каждый раз, что за любой работой стоит индивидуальный процесс, на который влияет масса факторов. Умение говорить себе : “Стоп, попробуй посмотреть на работу под другим углом зрения” - это очень важное качество.

Работа такова, какой она может быть на данном этапе. Оценка в баллах – это весьма условная цифра. А победители на конкурсах возможны только благодаря тем участникам, которые ими не стали. И самое главное заключение, которое вообще-то далеко не новость, но просто хочется напомнить лишний раз: на конкурсах с большим количеством номеров в выигрыше всегда находятся те работы, которые чем-то выделяются и “цепляют” внимание. Но этого сложно намеренно достичь – этот эффект проистекает из внутренней честности хореографа, и зачастую связан с творческим риском.

Copyright ©️ Evgenia Sizmina 2023
#современныйтанецконкурс #танцевальныйконкурс