Сегодня обещанный пост про кинотанец в рамках фестиваля Open Look. Это единственное, что я посетила  на фестивале, поскольку решила, что кинотанец - самое безопасное для просмотра. Описание на сайте очень вдохновляющее, но меня ждало разочарование. В реальности все как-будто прямо противоположно. Правда, это разочарование привело к любопытным выводам. И это пост не о том, как плох или хорош международный кинотанец сейчас. Это пост о пространстве видимости.

Если работы современного танца иногда скучно смотреть по той причине, что они банально выпадают из тенденций и репрезентируют телесное мышление 20-летней давности, то судя по фильмам, представленным на фестивале, 20 лет назад кинотанец был куда более глубок, интересен, парадоксален, актуален и смел. Мне есть с чем сравнить, поскольку я застала время, когда на кинотанце показывали фильмы Дэвида Хинтона и Лиз Аггис.

Если я все правильно поняла, на фестивале Open Look была представлена подборка фильмов с Международного Фестиваля "Ноль Плюс" (г. Тюмень, куратор Елена Данн). Все два часа, пока шла программа, я спрашивала себя, почему из всей массы мирового танцевального кино, которое производится сегодня, нужно показать именно это ? Почти каждый раз после очередного фильма у меня звучал вопрос: "И ради чего все затевалось ?" Резонный вопрос, потому что фильмы явно сделаны не на коленке, у них есть бюджет. У меня ощущение, что студенческие фильмы моих бывших сокурсников в Ирландской Академии Музыки и Танца имели большее отношение к искусству.

Танцевальное кино сегодняшнего дня, если судить по подборке, больше похоже на клипы на экологическую и социальную тематику или популяризаторские ролики (иногда с морализаторской ноткой). В них нет глубины, очень поверхностная плоская идея, зато полно визуальной стимуляции в инстаграмном духе. Строго говоря, из 11 фильмов, представленных в программе, только чуть больше половины можно причислить собственно к кинотанцу, и только в трёх присутствовал язык современного танца (не танго, не мюзикл, не вертикальный танец в воздухе).

Как выяснилось в короткой беседе после показа, "просел" именно мировой уровень танцевального кино. Оно в кризисе, сказали нам, до которого России ещё лет семь, в лучшем случае. Пусть так, но мне реально сложно поверить, что не нашлось ничего более достойного для показа на международном старейшем фестивале. Потому что я знаю, сколько существует в мире фестивалей кинотанца и грантов. Что почти в каждом танцевальном вузе есть курс по танцевальному кино. Может, кураторы просто плохо искали? Или мы, действительно, свидетели глобального кризиса идей и ухудшения вкуса на фоне исключительно поверхностного, визуального, "инстаграмного" взгляда на вещи ?

Что касается уровня зрительского восприятия - судя по вопросам, которые задавались про драматургию и сюжет, он просел тоже, и весьма основательно. Как будто все понимание, которого удалось достигнуть лет 15 назад, сошло на нет. И приходится заново объяснять про язык кинотанца, про драматургию, про сюжет людям, которые открывают его для себя сейчас. Поколение, готовое его переоткрывать и переосмыслять, куда-то исчезло. Или нечего переоткрывать и переосмыслять.

После показа я услышала реплику о наивности и инфантильности европейцев. Она имела отношение к тому, что мы увидели. Думаю, обвинять в инфантилизме европейцев судя по тому, что вынесли в наше пространство видимости, тоже инфантильно и наивно. Возможно, иностранец, случайно забредший на фестиваль, тоже выйдет оттуда, наморщив лоб и с недоуменным вопросом : "Неужели это и есть уровень местного современного танца?"

Нет. Это всего лишь пространство видимости.

А для тех, кого кинотанец интересует и кто хочет формировать сам свое пространство видимости - здесь полезные ссылки :

Сайты с танцевальным кино
https://www.dancefilmmaking.com
https://www.films.dance/

Канал Дины Верютиной
https://t.me/cinedance

#кинотанец #danceoncamera #dancefilms