Три с небольшим года – столько занял процесс создания “Тонких линий”, который начался в 2019 году, когда ко мне пришла идея этой работы. Это был осознанный выбор с моей стороны – сделать работу, в которой не было бы стандартизированных движений, ассоциирующихся с кодифицированным техникам современного танца, и где вся структура спектакля строилась бы на трансформации движения.

Это ставит очень сложные задачи перед танцором, налагает определенные требования – вы , как исполнитель, можете чувствовать большое ограничение и даже уязвимость из-за невозможости использовать навыки, проявленные в танцевальном материале другого характера.

Отправной точкой к созданию этой работы послужил простой вопрос – как я могу двигаться в условиях, когда центр тела искусственно смещен? Как меняется биомеханика движений , какие ощущения, образы и ассоциации рождает у меня это новое с точки зрения анатомии состояние?

Я думаю, что это была хорошая физическая идея работы, хотя долгое время я совершенно не понимала, что она может значить. Самое странное состоит в том, что желание поработать с движением именно таким образом, появилось у меня после посещения мастер-класса по технике Мерса Каннигема, когда мы в течение двух недель делали экзерсис, требующий предельной точности, очень сложный координационно и ритмически.

Когда после технического мастер-класса нам вдруг показали на видео соло Мерса, которое он сделал, наблюдая за посещением животных в зоопарке – это было невероятно убедительно и это было парадоксально. Я видела перед собой не создателя знаменитых “Beach Birds for Camera”, копирующего мелкие “импульсные” птичьи движения, а настоящего танцора буто, перевоплотившегося в птицу.
Меня поразил контраст материала и разность подходов, которых один и тот же человек использовал в своих работах.

Тогда я поняла, что это , возможно, не противоречие. И способность Мерса чувствовать свое тело, которая долго развивалась определенным образом, сделала возможным такое перевоплощение. Кстати, в одном из интервью Мерс рассказывал о том, что его всегда привлекала новизна – интересные, вызывающие любопытство движения, которые ощущаются, как “новые”.

Это вдохновило меня на то, чтобы использовать в работе анималистические образы, которые в то же время не были бы “буто”. А заложенная в Каннингемовском экзерсисе идея движения дала мне понимание, каким образом можно интерпретировать эти образы на физическом уровне.

Copyright ©️ Evgenia Sizmina 2023