Вчера я поймала себя на мысли, что в наступающей предпраздничной суете сконцентрироваться на сидячей работе в виде написания постов как-то особенно сложно. Как и на их чтении, наверное. А материала по теме Floor Work, которой посвящен сегодняшний пост, так много, что для его анализа, кажется, нужна особая священная тишина. Так что придется ограничиться введением в суть вопроса.

В моем танцевальном дипломе Оутокумпу обозначена такая категория техник : applied dance techniques. То есть “добавочные танцевальные техники”, которые студенты изучают в ознакомительном порядке. У нас это были был танец буто, джаз, хип-хоп и некоторые техники танца модерн. К основным предметам, то есть первым по значимости для "современного" танцора, относились импровизация, контактная импровизация, классы так называемой “соматической парадигмы” и технические классы, где обязательно была партерная техника.

В принципе, работа с полом присутствует в разных танцевальных направлениях и стилях: от джаза и модерна до high heels и street dance. Выражение floor work в них обычно используется для обозначения конкретной хореографии, которая происходит в плоскости пола. При этом выражение “использовать пол” означает совершенно разные вещи для танцоров разных направлений. Однако во всех случаях имеется ввиду его эффективное использование – не важно, взлетаете ли вы в прыжке вверх или без видимого усилия скользите в горизонтальной плоскости. В современном танце под Floor Work (пишется с большой буквы в данном контексте) подразумевается, в первую очередь, совокупность принципов, позволяющих двигаться на полу осознанно, грамотно , легко и свободно - а не конкретная хореография (хотя она тоже). Как и в случае с Релизом, Floor Work нельзя назвать отдельной техникой с определенным набором движений. Однако здесь все не так просто.

Наверняка все, кто посещал технические классы Floor Work, отмечали, что базовые элементы, с которых начинается освоение принципов работы с полом, очень похожи у разных педагогов (rolls, slides, crawling). Часто элементы упражнений во многом пересекаются с элементами в партерных комбинациях в Release Based Techniques, которые направлены на то, чтобы распознать ненужное мышечное напряжение, “разблокировать” суставы и соотнести биомеханику движений с действием гравитации на тело. Горизонтальный уровень – это другая вселенная для танцора, который раньше преимущественно танцевал только “вертикальную” хореографию. Координация на полу – это специфическая координация. Ощущения на полу – это специфические ощущения, так как гравитация совершенно по новому воздействует на ваше тело.

Но мне кажется , что причина по которой Floor Work дистанцировалась от изначальных целей партерных упражнений в техниках Релиза и постепенно приобрела свое собственное содержание - это потребность выработать более динамичный и технически виртуозный танцевальный язык. Cейчас Floor Work ассоциируется у многих танцоров с сознательным использованием так называемой энергии свободного падения" (free-fall energy). В частности, о ней говорит Дэвид Замбрано, описывая свою технику Flying Low : при уходе в пол вы можете перенаправлять эту энергию, создавая определенную траекторию движения. Движение, таким образом, не останавливается на поверхности пола, а сохраняет свою непрерывность.

И в этом смысле довольно интересны названия мастер-классов , где преподаватель в той или иной степени интерпретирует эту “энергию свободного падения”, расставляя свои собственные акценты : “Falling in Grace» Антуана Рагота (Antoine Ragot) , «Falling and Rolling» Гая Надера (Guy Nader), «Drop and Twist» Форнье Ортиза (Fornier Ortiz). Ну и, кончно, Flying Low Дэвида Замбрано . Что это, если не тренд последних десяти лет?