Я недавно задумалась над нашей потребностью упорядочивать и систематизировать информацию - если разобраться , то это очень естественное стремление. Потому что только так мы можем воспринимать сложную информацию, особенно если ее много. Структурирование информации подразумевает ее анализ. Так формируется знание, которое можно передавать, подвергать критическому пересмотру.

Что такое “современный танец” сейчас ? Многие воспринимают его как нагромождение тенденций, технических школ, стилей, авторских методов создания танцевального материала. Но если ограничиться категорией техники современного танца, оставив в стороне разнообразные хореографические практики, то какие техники мы имеем ввиду, и почему именно их?

Если обратиться к внешним характеристикам, то одно из самых распространенных определений, которым часто описывают качество движения в современном танце - это движение «без усилия» (его иногда называют «расслабленное» движение, но это не совсем корректное слово). Реализация этого принципа связана с осознанным минимизированием мышечного напряжения, необходимого для совершения движения, путем включением центра, веса тела, дыхания в процесс движения и соотнесение этого процесса с физическими законами (гравитация, импульс, инерция).

Еще одно часто встречающееся определение – это “анатомичность”. Эти качества – движение "без усилия” и “анатомичность” – повсеместно ассоциируются с техникой Релиза. Которую , строго говоря, стоит рассматривать не как технику, а как систему методов, направленных на изменение понимания того, как и за счет чего мы можем совершать движение. Классы техник, основанных на Релизе (высвобождении) - это наиболее точное определение — могут быть очень разными в смысле конкретного набора упражений и их формы.

В школе Оутокумпу этот класс преподавала у нас Сибриг Доктер (Sybrig Dokter), и поэтому мое сознание зафиксировало именно этот образ техники: с долгим выравниванием и выстраванием тела стоя и лежа, многочисленными свинговыми упражнениями, скручиваниями позвоночника и вербализацией процесса через фразы про осознавание пустого пространства в суставах, раскрытие седалищных костей и стоп на полу, ощущение длинного позвоночника. Это был именно технический класс, направленный на развитие фундаментальных качеств: координации, баланса, динамики, артикуляции.

Этот подход - движение "без усилия" - радикально изменивший представление о движении человеческого тела, приобрел широкую популярность в 1970-х в США среди танцоров постмодерна. Но первые исследования этого подхода относятся к раннему времени. Фактически, еще Марта Грэм осознала потенциал “расслабления”, положив двухэтапный процесс “сокращения и освобождения” в основу своей техники. А Дорис Хэмфри и Чарльз Вейдман, покинув труппу Денишоун, создали свою концепцию "Fall and Recovery".

Параллельно с деятельностью этих хореографов происходит развитие знания о движении и теле в другой плоскости. В 1930-х Мейбл Элсуорт Тодд создала свою форму соматического обучения и написала книгу “Thinking Body”. Ее работу продолжили Лулу Свейгард и Барбара Кларк. Позднее Джоан Скиннер систематизировала свои исследования и создала метод Skinner Releasing Technique (SRT), цель которого - не просто минимизировать мышечное напряжение, но и подготовить тело и ум к восприятию любого образа или творческой идеи, которые позволяют наполнять движение разным качеством.

Таким образом, принципы того, что обычно называют «техникой Релиза», распространились по всему миру и до сих пор присутствуют в танцевальном языке многих хореографов. Интересно, что Триша Браун, танец которой кажется идеальным воплощением этих принципов, не ассоцировала его напрямую с «Релизом». Она называла его “линией наименьшего сопротивления”. Сейчас знание «техник Релиза» это своеобразный must have для профессионального танцора, хотя они далеко не покрывают все задачи, которые хореографы ставят перед исполнителями в наши дни.

Copyright ©️ Evgenia Sizmina 2024