Давайте разбираться. При транслите имен родом с апеннинского "сапожка" прежде всего важно понять, о какой эпохе идет речь. Потому что сочетания латинских букв CI и CE произносились по-разному в разные исторические периоды.
🏛 В эпоху Цицерона этот самый Цицерон на «золотой латыни» был «Кикеро» (Cicero, Ciceronis). При этом русская транслитерация следует правилам чтения средневековой латыни, принятым в русскоязычной традиции – так эти CI и CE стали «ци» и «це». Цезарь, Луций и так далее.
🇮🇹 Современные же итальянцы произносят Цицерона как «Чичероне» (Cicerone), потому что во флорентийском наречии, легшем в основу литературного итальянского языка, перехода КИ > ци, КЕ > це никогда не было, а был переход КИ > чи, КЕ > че. Поэтому итальянские имена, не относящиеся к античности, раннему Средневековью и латинской словесности, у нас по умолчанию транслитерируются через Ч:
🔵Гай Юлий Цезарь, но Чезаре Борджиа (с фамилией, конечно, тут отдельная головная боль, но не буду на этом останавливаться);
🔵Луций Анней Сенека, но «Лючия ди Ламмермур», и так далее.
🎵 А что с героиней оперы Генделя по имени Alcina? Этого персонажа придумал… нет, не Лудовико Ариосто, а его предшественник Маттео Мария Боярдо в конце XV века. Значит, по филологической логике, должно быть «АльЧина», правильно? Откуда же тогда взялась «АльЦина»?
📖 А этим мы обязаны замечательному человеку по имени Михаил Гаспаров, автору первого полного перевода «Неистового Роланда» на русский язык (1993). Дело в том, что это не совсем перевод в привычном понимании. Гаспаров перевел поэму Ариосто свободным стихом, отказавшись от рифм и стихотворных метров, и превратил свой перевод в смелый эксперимент с поэтикой и стилистикой. В итоге получился интереснейший текст, обладающий бесспорной художественной ценностью, но все же это, мягко говоря, не совсем Ариосто.
🤓 Вот и с именами персонажей Гаспаров обошелся достаточно вольно: Орландо у него превратился в Роланда, потому что ноги у заглавного героя растут из старофранцузского эпоса (а по-французски он действительно Роланд), а имена многих других персонажей переводчик латинизировал (не будем забывать, что Гаспаров – выдающийся филолог-классик). Так в русскоязычном культурном поле появилась и закрепилась АльЦина, не говоря уже о самом названии «Неистовый Роланд».
📖 В 2021 вышел новый полный перевод поэмы Ариосто – на этот раз стихотворный, эквиритмический, «по всем правилам». Его автор Александр Триандафилиди отказывается от гаспаровской латинизации и некоторых других «загогулин» и передает имена максимально близко к оригиналу: Альчина, а не Альцина; Феррау, а не Феррагус; Руджер, а не РуджЬер, и так далее.
При этом Триандафилиди сохраняет вариант «Роланд» и гаспаровское название, потому что это уже традиция: очень уж все привыкли именно к «Неистовому Роланду», а не «Орланду».
Да-да, Орланд – именно так было у Пушкина:
Орланд их имена читает,
Соединенны вензелом
(перевод фрагмента OF: песнь XXIII, октава 103)
… и у Мандельштама:
Он завирается, с Орландом куролеся,
И содрогается, преображаясь весь... («Ариост»)
🎵 Возвращаемся к опере. Вариант «Орландо» в русскоязычной среде оказался как раз очень даже жизнеспособным, как минимум применительно к тому же Генделю (в современном оперном театре даже использовали игру слов с городом Орландо во Флориде). А вот с Вивальди, чья опера "Orlando furioso" полностью повторяет название поэмы Ариосто, все чуть сложнее: персонажа называют то так, то так, или пишут «Роланд (Орландо)» / «Орландо (Роланд)». Как ни крути, Гаспаров так мощно замутил воду, что круги продолжают расходиться. Вот и к АльЦине настолько все привыкли, что вряд ли этот узус изменится (хотя я этого все же не исключаю).
Подводим итоги: ни один из двух вариантов нельзя назвать ошибочным. Я как итальянист предпочитаю говорить «Альчина», но и в «Альцине» есть свой резон.
Кстати, наш с Аей Макаровой курс "КНИГИ, ПАРТИТУРЫ, ТЕАТР: ЧАРЫ АЛЬЦИНЫ У АРИОСТО, ГЕНДЕЛЯ – И НЕ ТОЛЬКО", начнется уже 25 марта! Приходите, будем сравнивать разных Альчин и «Альцин»! Подробности тут.