Если в целом, я продолжаю повторять в жизни одну и ту же ошибку — заваливать себя работой, чтобы а) не останавливаться б) чтобы были деньги. Еврейские корни — это вам не шутка, мне нравится иметь возможность купить без психоза жесткие диски, флешки, линзы и чтобы еще осталось в перспективе на новый объектив или переезд в более просторную квартиру или чтобы куда-то поехать и иметь какую-то страховку. В этом плане работа сценариста, особенно жанрового, особенно на поле сериалов — это, конечно, удивительная ловушка. Потому что она почти всегда сулит неплохое количество денег и даже рисует довольно радужные перспективы, но с другой стороны, она запирает тебя дома у компьютера и тоже рисует ровно такую же перспективу на долгие дни (а то и месяцы) вперед. Я обычно сначала радостно соглашаюсь, руководствуясь вполне рациональным "сейчас я два месяца позарабатываю, зато потооом", но затем очень быстро теряю интерес и мечтаю соскочить на первом повороте. Будем честны, природа не одарила меня талантом писать жанровые сценарии — в МШНК я была королевой, потому что любила искать всем там так нужную экзистенцию в сценах. Для этого надо долго тупить, медитировать и копаться в себе. Для хорошего жанрового сценария, в принципе, нужно все то же самое, только сильно бодрее, веселее, а главное в 5 раз быстрее, желательно еще вчера. Это меня фрустрирует, и я быстро, что обычно не очень мне свойственно, хочу сдаться или сдаюсь. Потому что понимаю, что если меня уволят, в принципе, мне будет глубоко насрать и расстроюсь я исключительно из-за потери хороших денег. Это так себе мотивация для начала работы и тем более для того, чтобы выдержать написание целого сериала. Я знаю, что если мне предложат любые съемки — я брошу все это без раздумий, если я найду свое кино — тем более. Даже просто вариант свалить покататься на электричке уже ставит под вопрос сдачу сегодняшнего поэпизодника. Поэтому когда у меня возникает желание поныть по поводу того, что за три года я так и не завершила ни одного проекта (если не считать полный метр, законченный исключительно благодаря соавтору), а только написала серию туда, серию сюда, тут еще пять и миллион разработок в сценарных комнатах, то поныть особо не получается, потому что страдание не находит опоры — тут уж реально сама виновата.

К чему я это — не знаю. Я помню, что жизнь показалась мне невероятно охренительно крутой штукой в прошлом году примерно как раз в апреле-мае, когда сценарная работа почти полностью исчезла из моей жизни, уступив место каким-то не вполне спланированным путешествиям. Скажу честно, мне очково — очково прежде всего потому, что я могу не встретить подобный путь снова или по крайней мере не встретить его сразу. Сейчас мне вспоминается все так, как будто было круто постоянно — и в Тольятти, и с пацанами на заброшках, и в цирке. Но это дурацкое свойство памяти — быстро вырезать все сложности, если в конечном итоге было действительно хорошо. Одновременно плохая и хорошая сторона моего характера в том, что я человек, достигающий цели — это хорошо по очевидным причинам и плохо, потому что мне всегда нужна цель, мне сложно идти ради того, чтобы просто идти, и я всегда мечтала этому научиться.

Это работает так же и для сценариев — действительно хороших. Сценарий — это путь, в котором ты сам или ты вместе с режиссером в идеале идешь и смотришь по сторонам и замечаешь вещи, которых раньше мог не заметить. Замечаешь детали, тонкости, зачастую не знаешь финала — финал в хорошем сценарии сам приходит к тебе при правильном пути, каждый сценарист или драматург ощущал это хотя бы раз в жизни.

А если все знаешь заранее — всегда получается хуйня, как ни крути. Если с самого начала нечего искать, то что ты вообще предполагаешь найти?