СТО ЛЕТ ТОМУ ВПЕРЁД ЧЕРЕЗ СОРОК ЛЕТ - 2

Параллельно с «Гостьей из будущего» я смотрел на свежепоявившихся видеомагнитофонах американские хиты нечернушной фантастики, которые тогда как раз пёрли валом («Назад в будущее», «Старворз», «Терминатор»), и думал, ну почему, о почему, у нас не могут снимать вот так. Потом отвечал сам себе: потому что все деньги мира в Голливуде, а на сдачу они подкармливают у нас Тарковского и Сокурова, чтобы не дай бог здесь не проклюнулась конкуренция.

А ведь же есть великолепный сценарий Булычёва, в котором больше юмора и динамики, чем во всех терминаторах, вместе взятых. Если просто честно отыграть Булычёвские тексты на профессиональную камеру в фанерных декорациях, просто не меняя ни буквы на фоне картонных космических кораблей, уже получится не хуже «Терминатора». Но нет, вместо этого получите медленную «Гостью из будущего» в тёмных коридорах. За державу было обидно. Так я поверил в компрадорскую гипотезу, которая вот сейчас расцвела пышным цветом.

Я потом аккуратно спросил Наташу Гусеву, которая оказалась студенткой моего отца в МИТХТ, согласна ли она с моей оценкой. Понятно, что спрашивал крайне аккуратно, чтобы не обидеть, не поранить. Она поняла меня с полуслова и разразилась встречной тирадой о том, как она пыталась расшевелить это болото, как пыталась играть живее, веселее, но ей объясняли, что надо погрустнеть и три минуты без движения рассматривать как движутся травы. Как режиссёр Павел Арсенов прямо при ней вырезал и цензурировал юморные реплики Кира Булычёва, который хоть и числился автором сценария, но по сути допущен до высокого искусства не был.

Павел Арсенов гордился знакомством с Иоселиани и рассказывал, что видит своей миссией переработаку идей мастера для тинейджеров. Тогда это звучало невыносимо скучно, но мы пытались быть толерантными и мирными. А сейчас я понимаю, что это находится где-то рядом с пропагандой наркотиков и гей-пропагандой. В своей спальне каждый дрочит, как хочет, и нюхает то, что бог послал, но зачем рассказывать об этом тинейджерам? Зачем заставлять самую весёлую Алису российской культуры грустнеть и три минуты, не двигаясь, смотреть на колышащиеся травы, что ни до, ни после соприкосновения с Павлом Арсеновым Алисе не было и не будет свойственно? Это предательство и зрителей, и Алисы с Колей, и Булычёва, и российской культуры.

Ну что ж, это всё была подводка к фильму «100 лет тому вперёд» 2024го года. Как вы уже давно догадались, у меня есть, что сказать за эту фильму. Так вот, ребя, я в восторге! Я намеревался посмотреть минут пять, с отвращением выключить и забыть, а в результате завис на два часа и опоздал на день рождения к другу.

Фильм крут! Наши научились снимать так, что за державу не только не стыдно, но и гордость берёт. Уж не знаю, кто тут молодец. Возможно, Бондарчук, который фигурирует в титрах вообще всех достойных кинопроизведений современного времени. Но вряд ли он вот прямо вот один такой кудесник. В фильме много сильного. И режиссура, и актёрская игра, и монтаж и декорации.

За реплики Коли и Весельчука и за великолепный финал, списанный с лучших фильмов Кристиана Нолана, твёрдая пять с плюсом сценаристу. Операторскому коллективу низкий поклон и за штатную сьёмку и за компьютерный монтаж.

Момент, когда строгая учительница физичка «синий чулок» превращается в Тринити, вывал у меня судороги восторга. Кадр — на картинке предыдущего поста. За эту сцену надо благодарить всю съёмочную группу от режиссёра и оператора, до гримёров и каскадёров.

Немаловажно, что сюжетом фильм с первого кадра сразу настолько отстраивается от книги, что на эту тему не возникает ни вопросов, ни сомнений. Опасаясь заспойлерить, намекну, что у героев есть половая жизнь. Это то, чего очень не хватало исходным текстам Булычева, да и "Гостье из будущего". А теперь вот всё есть!

В завершении письма прикладываю обложку оригинальной книги. Я хранил эту книгу до переезда в Америку, а при переезде подарил кому-то. Сейчас много лет пытаюсь найти, кому же, но не могу. А память живёт.

#literature