Давай сходим?

Я тут ко дню рождения собирала таблицу с театральными хотелками. Решила ее дополнить и вести, чтобы проще переживать старты продаж билетов))

Показываю вам, куда и на что хочу сходить в перспективе месяцев (лет??)

Вдруг вы тоже давно на что-то хотели — будем кооперироваться!)

О живых и мертвых // «История одного детства»

📍РАМТ
📍Реж.: Сойжин Жамбалова
📍Состав: Антонина Писарева, Татьяна Веселкина, Мария Рыщенкова, Яна Палецкая, Марианна Ильина, Полина Каленова, Денис Баландин, Максим Заболотний, Илья Барабошкин, Данила Богачев, Александр Трачевский
📍Ссылка

Дата: 22.09.2026

Спойлеры, прошу простить.

Во-первых, безумно понравилась легкая метафоричность Сойжин. Смыслов спрятано много. Но даже если не обращать на них внимания, все будет понятно. Такая многослойность, из-за которой хочется идти еще раз.

Он про смерть и умение продолжать жить. Про свободу, которая существует на бумаге, но не в человеческих головах. Про любовь, которая оказывается сильнее социальных условностей. И про прощение.

Маленькая Лиза живет в семье помещика. И буквально в самом начале сталкивается с первыми потерями. От чахотки умирает отец, потом один за другим дети — с матерью и няней остаются всего трое.

Красивая и одновременно страшная смерть любимой няни. Все вокруг в темных цветах, а няня, танцующая и встречающаяся с душами других умерших, кружится под шаманскую музыку. В белом, в светлом. А Лиза кричит. Даже орет.

Потому что смерть страшнее тех, кто остается. От них будто отщипывают частичку еще живой души.

Все это время над сценой висит черный ворон — символ смерти. Постоянно напоминает о себе, забирает близких, разрушает привычный мир.

Мать Лизы остается управлять хозяйством. Муж передает ей пальто — и вместе с ним всю ношу, которую теперь придется нести.

Сюда и сцена с лошадью, которую мать тащит за собой. Весь груз, свалившийся на ее плечи, приобретает физическую форму. Не может остановиться, не может отказаться, не может позволить себе слабость.

Но при этом сама настолько глубоко живет внутри крепостнического строя, что не замечает, как воспроизводит его жестокость. Будто бы крепостничество отменили на уровне права, но не на уровне нрава.

Для нее нет принципиальной разницы между слугами и собственными детьми. И теми, и другими нужно управлять. Их судьбы можно решать, исходя из представлений о долге, приличиях и правильном устройстве жизни.

Она отдает Нюту замуж за учителя, понимая, что ни любви, ни выгоды в этом союзе нет. Будет только несчастье. А потом — и домашнее насилие.

Но она свой долг выполнила.

Нюта, кстати, влюблена в крепостного. Недопустимо? Но сила чувства для них затмевает все, что происходит вокруг.

Ей кричат, что она едет учиться — и какая же это радость! Ему — о подаренной свободе. А им все равно. Потому что не нужно ничего, кроме друг друга.

Все вокруг уверены, что знают, в чем заключается счастье для другого. Но никто не спрашивает, чего этот другой на самом деле хочет.

Отношения Лизы с матерью существуют через дистанцию. Грамотой они занимаются, когда Лиза сидит в шкафу — ее убежище от страшного мира.

И при всем этом Лиза продолжает отчаянно тянуться к людям. Хотя ее раз за разом предают или оставляют.

Няня умерла. Андрюша уехал учиться — правда, спустя два года все же смог навестить ее в институте. Нюта отдалилась, сломленная потерянной любовью и неудачным браком.

Мать во время болезни Лизы желала ей смерти. Мадмуазель Верховская в Институте благородных девиц, казалось бы, становится для девочки какой-то опорой. А потом жестоко избила.

Возможно ли прощение?

В конце уже взрослая Лиза сама снимает пальто с Ушинского — мягко, деликатно, почти нежно. Как будто забирает часть ответственности и права действовать. И вступает в тот мир женской свободы, за который им еще только предстоит бороться.

Девочка, которая с самого детства окружена смертью, выбирает жизнь. Выросшая в мире несвободы — постепенно находит собственный голос. Столкнувшаяся с жестоким воспитанием — связывает свою жизнь с педагогикой. Пытается изменить именно то, что когда-то причинило ей столько боли.

Прекрасная история. С красивыми декорациями, светом, авторской музыкой. С уместным юмором и танцами.

Премьера отгремела прошлой весной — так что идти он должен еще долго. Если вдруг хотите сильного, глубокого, но при этом понятного современного режиссера — здесь все на блюдечке с каемочкой.

Обещанный список всех московских спектаклей за прошедший сезон, которые попали в рекомендации хотя бы один раз.

Самые-самые здесь.

Спектакли других городов чуть позднее.

Территория света 💡

Театральный виш-лист

Список обещанных хотелок — я могла что-то забыть и пока не добавляла премьеры (а еще не убирала спектакли Озера с надеждой, что они продолжат их где-то играть).

Поэтому если вдруг куда-то хотите, самое время подумать о планах на осень и написать мне, чтобы вместе купить билеты))

Москва

Красная Шапочка
Пространство «Внутри»
Реж.: Гоша Мцаканов

Сказка про последнего ангела
Театр Наций
Реж.: Андрей Могучий

Последнее лето
Театр Наций
Реж.: Данил Чащин

Мамлеев
Практика
Реж.: Арсений Мещеряков

День закрытых дверей
Театр Наций
Реж.: Дмитрий Крестьянкин

Идиоты
МХТ им. Чехова
Реж.: Сергей Волков

Франкенштейн
Среда21
Реж.: Надя Кубайлат

Обыкновенное чудо
Театр Вахтангова
Реж.: Иван Поповски

Шинель
Пространство «Внутри»
Реж.: Антон Федоров

Дамасобачка
МХТ им. Чехова
Реж.: Алексей Мизгирев

Мамаша Кураж
Мастерская Петра Фоменко
Реж.: Кирилл Вытоптов

Сон в летнюю ночь
Мастерская Петра Фоменко
Реж.: Иван Поповски

Вий
МХТ им. Чехова
Реж.: Арсений Мещеряков

Три
Кстати Театр
Реж.: Екатерина Половцева

Ковчег-2
Двеорец на Яузе
Реж.: Гоша Мцаканов

Дни нашей жизни
Театр Практика
Реж.: Арсений Мещеряков

И я там был. Сказки Афанасьева
Театр Наций
Реж.: Арсений Мещеряков

Парковка. Все тут

Клоуны
Театры «Около»
Реж.: Александра Толстошева

Наш класс
Театр Вахтангова
Реж.: Наталья Ковалева

Дон Жуан Суперстар
МТЮЗ
Реж.: Петр Шерешевский

Маскарад с закрытыми глазами
МХТ им. Чехова
Реж.: Петр Шерешевский

Lё Тартюф. Комедия
Театр на Таганке
Реж.: Юрий Муравицкий 

Как мы хоронили Иосифа Виссарионовича
Театр.doc.
Реж.: Юрий Муравицкий 

Дни Савелия
РАМТ
Реж.: Марина Брусникина

Сирано де Бержак
Сатирикон
Реж.: Константин Райкин

История одного детства
РАМТ
Реж.: Сойжин Жамбалова

Пыль да небыль
МХТ им. Чехова
Реж.: Павел Ващилин

Мария Стюарт
МТЮЗ
Реж.: Пётр Шерешевский

Дядя
МТЮЗ
Реж.: Пётр Шерешевский

Рассказы Шукшина
Театр Наций
Реж.: Алвис Херманис

Сирано де Бержерак
Театр Около
Реж.: Александра Толстошева

Коричневое утро
РАМТ
Реж.: Саша Золотовицкий

Ленинградские сказки
РАМТ
Реж.: Филипп Гуревич

Чайка
Сатирикон
Реж.: Юрий Бутусов

История одного детства
РАМТ
Реж.: Сойжин Жамбалова

Утиная охота
Театр Вахтангова
Реж.: Аскар Галимов

Волки и овцы
Театр на Садовой
Реж.: Петр Шерешевский

Сережа очень тупой
Мастерская Петра Фоменко
Реж.: Алексей Кузмин-Тарасов

Солнце Ландау
Театр Вахтангова
Реж.: Анатолий Шульев

Фрида
Театр на Таганке
Реж.: Сергей Сотников

Где ты был так долго, чувак?
Пространство «Внутри»
Реж.: Антон Федоров

Наивно. Супер
Практика
Реж.: Алексей Мартынов

Три
Кстати театр
Реж.: Екатерина Половцева

Доктор Живаго
Около дома Станиславского
Реж.: Александра Толстошева

Санкт-Петербург

Материнское сердце
БДТ
Реж.: Андрей Могучий

Холопы
БДТ
Реж.: Андрей Могучий

Другие города

Ребенок
Воронеж
Реж.: Антон Фёдоров

Вольный стрелок
Пермь
Реж.: Антон Фёдоров

Ревизор
Псков
Реж.: Петр Шерешевский

Морфий
Псков
Реж.: Антон Фёдоров

Дорогая Елена Сергеевна
Новосибирск
Реж.: Роман Габриа

Котлован
Новосибирск
Реж.: Антон Фёдоров

📍Сон об осени (Одна из самых понятных постановок Бутусова, потому что здесь можно считать хотя бы верхний слой: о том, как быстро течет время, от смерти до смерти. Герои бродят в разных мирах, пытаясь в череде встреч и расставаний преодолеть собственное одиночество)
Театр Ленсовета (Спб)
Реж.: Юрий Бутусов

📍Барабаны в ночи (писала вот тут)
Театр Пушкина
Реж.: Юрий Бутусов

📍Бег (спектакль об эмиграции: о том, как ты моешь потерять и предать себя и других, каким сломленным физически и морально ты сновишься, как ты перестаешь понимать, что происходит вокруг — и как перестаешь замечать жизнь, которая проносится. Его многие считают самым сильным и знаковым спектом ЮНБ, но я все равно отдаю все свои звезды «Сыну» и «Дяде Ване»)
Театр им. Е. Вахтангова
Реж.: Юрий Бутусов

📍Р (о бесконечно происходящем в мире зле, которому каждый человек способствует и старательно пытается этого не замечать. О том, где находятся истоки этого зла у каждого из нас — когда мы не думаем о поступках. Как продолжаем безмолствовать и бездействовать в мире этого зла. И продолжаем ему содействовать)
Сатирикон
Реж.: Юрий Бутусов

Можно спокойно пропустить

📍Володя (про ранимость подростка, для меня — про груминг со стороны женщины)
Среда21
Реж.: Екатерина Половцева

📍Люблинский штукарь (история о гении, который может открыть всех, кроме себя)
Шалом
Реж.: Яна Тумина

Мюзиклы (пишу отдельно, потому что жанр любят не все)

📍Вальс Бостон (после него я совершенно по-другому посмотрела на мюзиклы, понравилось!)
Театр Эстрады
Реж.: Михаил Миронов

📍Последний Романовъ (УЖАСНЫЙ, я с него ушла, не допускайте ошибок — не знаю, чему все в рилсах восхищаются. Даже пост тут был)
ДК им. Горбунова
Реж.: Александр Рагулин

📍Граф Орлов (хороший, яркий, масштабный, но много вопросов — хотя можно просто смотреть на красоту и не думать))
Москвоский театр Оперетты
Реж.: Алина Чевик, Владимир Тартаковский, Алексей Болонин, Юлий Ким

P.S. Еще принесу список хотелок на следующий сезон

Театральный сезон 2025/2026

🛑Мой итог: 30 просмотренных
(включая «Грозу», куда я чудом урвала билет на следующую неделю — пока подробно не пишу, но уверена, что она будет в топе)

Я, конечно, веду целую гугл-таблицу со своими впечатлениями и оценками (кто-то удивлен?). Но тут тоже решила собрать все, вдруг вам пригодится

Топ лучших, на которые хочу отвести всех (но не на все уже смогу)

📍Сын (подробности — тут)
РАМТ
Реж.: Юрий Бутусов

📍Последние (про отношения в семье и родовые травмы)
Шалом
Реж.: Олег Липовецкий

📍Е-ЕЕ-ЕЕ! (если они еще приедут на гастроли, но обязательно ловите билеты, со всеми треками из «Бременских музыкантов»)
Старый Дом (Новосибирск)
Реж.: Антон Федоров

📍Ричард (очень надеюсь, что в следующем сезоне «Озеро» найдет новую площадку и я продолжу восхищаться каждым их спектаклем. Ричард о том, насколько мы одиноки — и как это одиночество может привязать тебя даже к человку, который полностью тобой манипулирует)
Пространство «Внутри» / Озеро
Реж.: Андрей Маник

📍Сережа (последний оставшийся спектакль Крымова, который меня разорвал)
МХТ имени Чехова
Реж.: Дмитрий Крымов

📍Дядя Ваня (ссылка на запись и мое восхищение тут)
Театр Ленсовета (Спб)
Реж.: Юрий Бутусов

📍Восьмиклассница (писала тут)
Театр Маяковского
Реж.: Дмитрий Крестьянкин и Иван Куркин

Прекрасные постановки, на которые можно идти всем — даже если вы редко ходите в театр

📍Дневник Анны Франк
Театр Вахтангова
Реж.: Екатерина Симонова

📍П.О.Л.Е. (Аскар — ученик Дмитрия Крымова, и это его выпускной спект про любовь, жизнь и смерть с потрясающими шутками, песнями и актерами)
Покровка.Театр
Реж.: Аскар Галимов

📍Молли Суини (СНЯТ С ПОКАЗА, история о слепой женщине, которая становится «проектом» для мужа и врача)
Мастерская Петра Фоменко
Реж.: Иван Поповски

📍Мое загляденье (очень легкий, смешной и теплый спектакль. Про попытку видеть в жизни только хорошее — но постоянно вертеться в одном и том же сценарии и только в конце постараться из него вырваться)
МХТ имени Чехова
Реж.: Филипп Гуревич

📍Шерлок Холмс и все-все-все (совершенно прекрасный, легкий, смешной и самый лучший вариант, чтобы понять, что такое современный театр и не загружать голову)
Пространство «Внутри»
Реж.: Антон Федоров

📍На всякого мудреца (сатира над московской интеллигенцией с большим количеством пошлого — так что тут на любителя. Но шутки актуальные и наболевшие (условно, даже про бензин))
Театр Наций
Реж.: Константин Богомолов

📍Одна абсолютно счастливая деревня (хороший теплый спектакль с прекрасной сценографией и игрой Полины Агуреевой и Евгения Цыганова. О потере, о силе любви, о самоотверженности)
Мастерская Петра Фоменко
Реж.: Петр Фоменко

📍Герой нашего времени (смешно и тепло! билеты покупайте в левой стороне, почти все действие там)
Театр на Таганке
Реж.: Сергей Тонышев

Классные сложные постановки для любителей образов и метафор

📍Елизавета БАМ (я вообще в шоке, как все это можно придумать — там отсылка буквально в каждом слове, мне было очень сложно)
Сатирикон
Реж.: Гоша Мнацаканов

📍Чапаев и Пустота
Театр «Практика»
Реж.: Максим Диденко

📍Чрево (Гончаров перекладывает текст Замятина на церковно-славянскую ритмику, превращая постановку в сказание. О многом: страсть, любовь, вожделение, страх смерти, земля рожающая, урожайная и земля, в которой умирают, преступление и наказание, женщина и мужчина, душа и тело)
МХТ имени Чехова
Реж.: Андрей Гончаров

📍Три сестры. Долой уныние (главное — не ожидайте тут увидеть что-то, кроме самих сестр, из Чехова. Вместо этого — реп, мемы и отсылки. Сюжет очень гротескный — герои выкручены до максимума, каждый по-своему упускает жизнь. Это постановка о решениях, ответственности, готовности меняться и менять. Под живую музыку (у Саши своя группа, будет громко))
Театр на Таганке
Реж.: Саша Золотовицкий

📍Чайка (чайка про женщин и молодое поколение. Для меня отдельное сердечко — АцкцЫон в качестве музыкального сопровождения)
МХТ имени Чехова
Реж.: Константин Хабенский

Я должен куда-то пойти. Я должен начать что-то делать // «Дядя Ваня»

📍Ленсовета
📍Реж.: Юрий Бутусов
📍Состав: Сергей Мигицко, Наталья Шамина, Ольга Муравицкая, Александр Новиков, Сергей Перегудов, Евгений Филатов
📍Ссылка на запись

Кратко — он про жизнь, которую мы откладываем. Которую не умеем жить, которой боимся. А потом жалеем — но времени уже нет. Об отчаянных попытках перерисовать все. О человеческой несвободе.

Мы все знаем об этом. Но спектакли обладают необъяснимой магией — и так глубоко проводят мысли внутрь, что ты начинаешь чувствовать их по-другому.

Пока я писала, подумала про аналогию с гастроскопией (боже, простите меня). Но ощущается правда так: тебе больно, неприятно, мучительно, хочется это выплюнуть и забыть, как страшный сон. Никогда не вспоминать и не думать. Но теперь ты вынужден с этой мыслью жить. Страшной, раздирающей, пугающей. А будешь ли что-то менять или нет (как герои «Дяди Вани») — на совести.

Может быть, именно у меня она так сильно срезанировала в этот период. Но даже если так — стояла и хлопала я, обливаясь слезами.

Это не классический Бутусов (если у меня есть право называть себя человеком, который что-то понимает в его постановках). Здесь не было его излюбленных танцев. Не было обрывочных сцен — весь спект построен на одной сюжетной линии. Было очень много монологов и диалогов.

Сценография — бумажные стены с дверьми-комнатами. Почитала в одной научной работе (да, по нему пишут научные работы), что это можно воспринимать как коммунальную квартиру или как психбольницу. Но буквально в первые минуты Соня бегала по сцене с загнутыми назад руками. И я уверена, что это снова аллергия на птицу, которых ЮБ так любит.

А значит, пространство — клетка, из которой никому из героев не суждено выбраться (оно становится site-specific art — термин, который означает преобразование места в активного участника действия).

Даже разломав эти стены топором в конце, Соня не окажется в мире внешнем — она навсегда заточена в своем внутреннем. Со своей уверенностью, что жизнь и благодать начнется только после смерти. А сейчас нужно просто немного потерпеть.

Прошу, посмотрите 3 прикрепленных минуты ее финального монолога из записи. Количество символов не дает мне оставить эту исповедь в полном объеме, поэтому приходится сокращать:

«Надо жить. Мы, дядя Ваня, будем жить. Проживем длинный-длинный ряд дней. Долгих вечеров. Будем терпеливо сносить испытания, какие пошлет нам судьба. Будем трудиться для других — и теперь, и в старости. Не зная покоя. А когда наступит наш час, мы покорно умрем. И там, за гробом, мы скажем, что мы плакали, что мы страдали, что нам было горько. И Бог сжалится над нами. И мы с тобой, милый дедя, увидим жизнь светлую, прекрасную. И счастью — мы обрадуемся. И на теперешнее наше несчастье оглянемся с улыбкой, с умилением. И отдохнем. Я верую»

Сам дядя Ваня для всех героев немного странный. Да и для зрителей тоже. Отбивает чечетку, резко дергает руками, стучит ногами. Пытается укрась пузырек с морфием, чтобы закончить наконец это бренное существование.

Но в этих конвульсиях — его бьющаяся душа. Которая пытается вырваться из порочного круга, начать что-то делать. Ей так и не удается. Он даже вытаскивает камни из карманов — освобождается от груза, который нес всю жизнь. Видимо, чтобы облегчить смерть.

«Если бы можно было прожить весь остаток жизни как-то… как-то соврешенно по-другому. Проснуться однажды в тихое ясное утро и почувствовать, что жить ты начал снова, что все прошлое забыто, рассеялось, как дым. Начать бы все с начала. Но… Как начать? С чего начать?»

Интересная сцена с монологом профессора, который говорит о своих абсолютно меркантильных взглядах на жизнь. И в процессе монолога снимает с себя кучу одежды. Будто бы пытался весь спектакль быть одним человеком, а потом устает и решается оголиться. И внешне, и внутренне.

«Дядю Ваню» больше не покажут — это была последний раз.

Ленсовета делает ужасные вещи — и эта эмоция отчаяния, ненависти, презрения буквально витала по всему залу на авациях, которые не прекращались до самого конца. Конца эпохи прекрасного.

Дорогие друзья, есть здесь кто-то очень спонтанный?))

Через час, в 19:00, пойду на «Р» Бутусова (на Марьиной роще). Подруга плохо себя чувствует, пропадает билет.

Вдруг вы можете / хотите?

Я сходила на «Восьмиклассницу» Димы Крестьянкина и Ивана Куркина в театр Маяковского. Знаю, что Дима очень много работает с подростковыми темами. У него есть еще спектакль «Поиск продолжается», на который я все хочу попасть.

Он советуется с детьми, разговаривает, показывает им идеи и сверяется — и все это чувствуется буквально в каждой реплике, песне и движении.

Два объяснения перед потоком эмоций

1️⃣Театр-форум придумал в 1970-е годы бразильский режиссер Аугусто Боаль. Это форма, в которой театральное искусство используется для достижения социальных целей.

40 минут шло действие. Дальше модератор (трикстер) задавал вопросы и приглашал зрителей разыграть варианты, которые они предлагали для протагониста. Те, которые могли бы не привести к обстоятельствам, показанным в основном сюжете.

2️⃣ Сам сюжет построен вокруг насилия над 15-летней Натой со стороны тренера. Она живет с папой, недавно сменила школу и, пытаясь освоиться в новом коллективе, начинает ходить в секцию волейбола. Там и сталкивается с проявлением нездорового внимания и дальше — с домогательствами от взрослого человека.

Есть два слоя эмоций.

Когда закончилось обсуждение, мне было ужасно тяжело, больно и плохо. Я ходила на сложные постановки — но, наверное, проживать все через художественные средства сильно проще, чем через слова.

У меня стоял ком в горле, я была готова разреветься прямо на месте. И, как сказала модератор, все мы бы хотели, чтобы этот спектакль не существовал. Но он есть — потому что есть проблема. И от этого горько.

Вместе с этим надрывным ощущением я испытала огромное восхищение и благодарность. Людям, которые это создают. Которые заставляют увидеть это, говорить об этом.

Ситуации пытались проецировать разные: могла бы Ната рассказать все отцу? И поверил бы ей он ей? Могла ли отказаться от напора тренера, который настойчиво хотел проводить ее до дома? Могла ли поделиться странными ощущениями с молодым человеком? Могла ли познакомиться его и папу, чтобы доверия было больше?

Все варианты нормальны — и все их предлагали попробовать. Потому что формат такого театра позволяет посмотреть и пощупать те развилки, которые есть у каждого. И изменить решения, которые уже были приняты.

На постановке, конечно, много родителей с подростками. И они тоже привели меня в восторге. Вместе и по отдельности.

Когда дети активно включаются в обсуждение, предлагают варианты. Смело выходят на сцену. Не боятся говорить о том, как должны и не должны себя вести взрослые.

Когда родители говорят, что они всегда будут рядом. И что они беспрекословно должны любить, принимать и слышать детей.

Когда модератор просит тех и других посмотреть друг другу в глаза. И взрослых — сказать детям, что как бы сильно они не ссорились, они всегда будут на их стороны. Что нельзя бояться приходить с любыми проблемами. Нельзя бояться просить помощи.

Я увидела, как плачет взрослый мужчина, который пришел с двумя детьми. Увидела, как мама с сыном выходят из театра в обнимку. Увидела, как родители смотрят на своих детей — и как держат их за руки.

Я услышала очень много важных слов. Тех, которые должен услышать каждый ребенок. Про то, что жертва насилия никогда не виновата. Про то, что рядом с вами обязательно найдется человек, который сможет помочь — и молчать нельзя. Про то, что чрезмерное внимание взрослого человека к ребенку — ненормально. Что если вам показалось — значит не показалось.

На спектакле присутствует психолог. В конце он выходит и обобщает некоторые моменты. А еще говорит, что некоторым людям будет сложно самостоятельно справиться с полученными эмоциями. И он будет рад помочь — к нему можно подойти с любым вопросом. Еще — актеры выдают карточки с QR-кодом на контакты помощи.

Я не знаю, в каких ситуациях родители обычно обсуждают с подростками эту тему.
Но я уверена, что этот спектакль стал основной для важного диалога во многих семьях, которые его увидели.

И я бы очень хотела, чтобы на месте зрителей оказалось как можно больше семей. Потому что это невероятная вещь. Болючая, тяжелая и нужная одновременно.

Когда я сойду с ума, никому не скажу, но знаки будут

Включили голос ЮНБ, который задавал вопросы актерам. И как же им, уверена, тяжело на них отвечать. Тем более теперь они должны делить эти чувства с залом — делить то, что им раньше принадлежало.

Но присутствие Бутусова не только в звучащих фразах. Я бы назвала всю эту постановку гранью. Гранью между слишком просто сценографией, где на сцене нет буквально ничего. И очень сложной, где на актеров надвигается стена.

Гранью между очень простым, понятным смыслом. И очень сложными метафорами, которые мне еще нужно учиться считывать.

Гранью между невероятной пластикой и странными танцами. Между чувственной и психоделической музыкой. Между абсурдными диалогами и репликами, которые хочется записать на бумажку. Между роскошными бальными костюмами и оголенной пошлостью.

Самое главное — эту грань он ни разу не перешагивает.

Филигранно к ней подходит, но остается в той рамке, где доводит зрителей до нужной эмоции.

Про трактовки тут как будто писать бессмысленно — просто захотелось зафиксировать.

Но вы держитесь — у меня до конца сезона еще 4 его спектакля))