📍РАМТ
📍Реж.: Сойжин Жамбалова
📍Состав: Антонина Писарева, Татьяна Веселкина, Мария Рыщенкова, Яна Палецкая, Марианна Ильина, Полина Каленова, Денис Баландин, Максим Заболотний, Илья Барабошкин, Данила Богачев, Александр Трачевский
📍Ссылка
Дата: 22.09.2026
Спойлеры, прошу простить.
Во-первых, безумно понравилась легкая метафоричность Сойжин. Смыслов спрятано много. Но даже если не обращать на них внимания, все будет понятно. Такая многослойность, из-за которой хочется идти еще раз.
Он про смерть и умение продолжать жить. Про свободу, которая существует на бумаге, но не в человеческих головах. Про любовь, которая оказывается сильнее социальных условностей. И про прощение.
Маленькая Лиза живет в семье помещика. И буквально в самом начале сталкивается с первыми потерями. От чахотки умирает отец, потом один за другим дети — с матерью и няней остаются всего трое.
Красивая и одновременно страшная смерть любимой няни. Все вокруг в темных цветах, а няня, танцующая и встречающаяся с душами других умерших, кружится под шаманскую музыку. В белом, в светлом. А Лиза кричит. Даже орет.
Потому что смерть страшнее тех, кто остается. От них будто отщипывают частичку еще живой души.
Все это время над сценой висит черный ворон — символ смерти. Постоянно напоминает о себе, забирает близких, разрушает привычный мир.
Мать Лизы остается управлять хозяйством. Муж передает ей пальто — и вместе с ним всю ношу, которую теперь придется нести.
Сюда и сцена с лошадью, которую мать тащит за собой. Весь груз, свалившийся на ее плечи, приобретает физическую форму. Не может остановиться, не может отказаться, не может позволить себе слабость.
Но при этом сама настолько глубоко живет внутри крепостнического строя, что не замечает, как воспроизводит его жестокость. Будто бы крепостничество отменили на уровне права, но не на уровне нрава.
Для нее нет принципиальной разницы между слугами и собственными детьми. И теми, и другими нужно управлять. Их судьбы можно решать, исходя из представлений о долге, приличиях и правильном устройстве жизни.
Она отдает Нюту замуж за учителя, понимая, что ни любви, ни выгоды в этом союзе нет. Будет только несчастье. А потом — и домашнее насилие.
Но она свой долг выполнила.
Нюта, кстати, влюблена в крепостного. Недопустимо? Но сила чувства для них затмевает все, что происходит вокруг.
Ей кричат, что она едет учиться — и какая же это радость! Ему — о подаренной свободе. А им все равно. Потому что не нужно ничего, кроме друг друга.
Все вокруг уверены, что знают, в чем заключается счастье для другого. Но никто не спрашивает, чего этот другой на самом деле хочет.
Отношения Лизы с матерью существуют через дистанцию. Грамотой они занимаются, когда Лиза сидит в шкафу — ее убежище от страшного мира.
И при всем этом Лиза продолжает отчаянно тянуться к людям. Хотя ее раз за разом предают или оставляют.
Няня умерла. Андрюша уехал учиться — правда, спустя два года все же смог навестить ее в институте. Нюта отдалилась, сломленная потерянной любовью и неудачным браком.
Мать во время болезни Лизы желала ей смерти. Мадмуазель Верховская в Институте благородных девиц, казалось бы, становится для девочки какой-то опорой. А потом жестоко избила.
Возможно ли прощение?
В конце уже взрослая Лиза сама снимает пальто с Ушинского — мягко, деликатно, почти нежно. Как будто забирает часть ответственности и права действовать. И вступает в тот мир женской свободы, за который им еще только предстоит бороться.
Девочка, которая с самого детства окружена смертью, выбирает жизнь. Выросшая в мире несвободы — постепенно находит собственный голос. Столкнувшаяся с жестоким воспитанием — связывает свою жизнь с педагогикой. Пытается изменить именно то, что когда-то причинило ей столько боли.
Прекрасная история. С красивыми декорациями, светом, авторской музыкой. С уместным юмором и танцами.
Премьера отгремела прошлой весной — так что идти он должен еще долго. Если вдруг хотите сильного, глубокого, но при этом понятного современного режиссера — здесь все на блюдечке с каемочкой.