​​Недавно исполнилось 60 лет со дня премьеры “Битвы за Алжир”.

Пожалуй, это один из самых радикальных фильмов, которые когда-либо производил кинематограф Европы. Во многом потому, что национально-освободительная революция в нем является не только темой, но участвует в создании собственного экранного образа. Так, Ясеф Саади, один из руководителей ФНО (Фронта национального освобождения Алжира) в Алжире, не только был автором воспоминаний, послуживших основой для сценария, но также выступил и продюсером ленты, а заодно сыграл самого себя - точнее персонажа, однозначно списанного с самого себя . Революционеркой была и Самия Карбаш, исполнившая роль одной из участниц алжирского сопротивления.

В свою очередь мастер политически заряженного кинематографа, итальянец Джилло Понтекорво, вооружившись псевдодокументальной эстетикой и отвергнув изначальный сценарий Саади как откровенно пропагандистский, насыщает фильм массой непрофессиональных исполнителей (единственным профессионалом там был Жан Мартен, сыгравший командира французских десантников) и превращает картину в крайне нетипичное для игрового фильма зрелище. То, что начинается как история отдельно взятого подпольщика Али Ла Пуанта в итоге превращается в настоящую панораму национально-освободительной борьбы алжирцев против французского владычества, в которой персонажи и линии постоянно сменяются, сталкиваются и, наоборот, противопоставляются. Более того, отдельная судьба Али Ла Пуанта как борца растворяется в истории борьбы целого народа.

Именно поэтому при всей своей противоречивости и дискуссионности, “Битва за Алжир” даже теперь сохраняет свой статус истинно революционного фильма. А на фоне множества сегодняшних фильмов, увязших в индивидуалистичных проблемах, он и вовсе выглядит произведением с другой планеты.