Профессиональный взгляд – ещё одна разновидность визуальных практик, выделяемая В. Собчак. Это взгляд «репортера», форма, обращенная к смерти и пересекающая и без того относительную этическую границу между визуальными практиками. Он «отмечен этической двусмысленностью, технической и машинной компетентностью перед лицом события, которое, кажется, требует дальнейшего и более гуманного ответа». В связи с этим взглядом исследовательница упоминает «Дилемму репортера», которая заключается в вопросе: «Спасти жизнь или заполучить историю?».

Подобный вопрос затрагивает не только журналистов, но и документалистов, и проявляется он (возможно, в большей мере) на уровне обработки и монтажа: когда режиссер решает, представит ли он фильм «скорее в виде “документа”, чем [в виде] документального фильма». Первый вариант демонстрации отснятого способствует «более непосредственному представлению события смерти: как бесформенного и сырого». В то время как обработка материала — его эстетизация — поэтизирует его и способна в том числе усиливать значение и воздействие события смерти, хотя и не шокировать зрителя; при этом:

«Наиболее оформленные и структурированные фильмы о смерти, как правило, представляют собой поэтические элегии: в конечном итоге они говорят не столько о невыразимости конкретных смертей, которые в них содержатся, сколько в целом о невыразимости смерти и пределах репрезентации. Они эстетизируют пространство, в котором запечатлены необработанные кадры смерти, используя паузы, затемнения и растворения, образующие моменты памятного «визуального молчания». Трогая нас менее интуитивно и непосредственно, чем необработанные кадры (это не означает, что у нас нет на них интуитивной реакции), эти более формальные фильмы трогают нас эмоционально и этически, удаляя нас от чувства контакта со смертью, которую мы видим <…> Созерцание смерти в этих фильмах ритуально формализовано как моральное рассмотрение смертных состояний тела, хрупкости жизни, конца репрезентации, которую представляет смерть».

[«Слон» (1989), реж. Алан Кларк]