Смерть в кино — тема статьи “Inscribing Ethical Space: Ten Propositions on Death, Representation, and Documentary” Вивиан Собчак. Исследовательница предлагает рассмотреть, как соотносятся «смерть и ее кинематографическое изображение» в фильмах и футажах.

Наряду с культурно-историческим и семиотическим прояснением значения смерти в европейской культуре, Собчак обращается и к феноменологическому анализу. Так, ей выделяются «пять визуальных форм этического поведения»: «случайный взгляд, беспомощный взгляд, взгляд под угрозой исчезновения, интервенционный взгляд и гуманный взгляд».

Случайный взгляд (accidental gaze) — ситуация, в которой смерть «произошла перед камерой внезапно, <…> исключив любую возможность вмешательства или соучастия режиссера». Такой взгляд можно обнаружить в съемке концерта The Rolling Stones в “Gimme Shelter”.

Беспомощный взгляд (helpless gaze) связан с дистанцией по отношению к событию смерти: она либо физическая (большое расстояние), и требует «теле- и зум-объективов», либо законодательная — «когда смерть влечет за собой ритуал законной казни».

Взгляд под угрозой исчезновения (endangered gaze), наоборот, связан с близостью. Это демонстрация на камеру «смертельной опасности, с которой сталкивается режиссер в конкретной и случайной ситуации».

Интервенционный взгляд (interventional gaze) является «самым редким и обычно самым острым этическим представлением визуальной встречи со смертью». Режиссер при таком характере съемки принимает участие на уровне и тела, и речи. В виде примера исследовательница приводит «Битву за Чили» Патрисио Гусмана.

В свою очередь гуманный взгляд (human gaze) отличается продолжительностью и «зримо и существенно кодирует в изображении свою собственную субъективную реакцию на то, что он видит». Две его разновидности: «застыть в шоке и неверии» (кадры казни офицером террориста во Вьетнаме) и «непосредственный контакт с прямым взглядом умирающего человеческого субъекта» (Michael Roemer “Dying”).

[Сцена из фильма «До свидания, дети» (1987), реж. Луи Маль]