Потом была Нью-Йоркская киношкола. А потом он работал водителем такси: сценарии его оказывались никому не нужны. Режиссерский дебют, малобюджетный фильм ужасов «Захват», булькнул в прокате и исчез. Но, наконец, сценарием о Вьетнаме «Взвод» заинтересовались в Голливуде; делать фильм никто так и не решился (Стоун снимет его сам много лет спустя), однако автора сочли перспективным и талантливым. Продюсер Питер Губер свел его с британским режиссером Аланом Паркером, дал обоим экземпляры книги, написанной Уильямом Хэйсом, парнем, за попытку контрабанды гашиша попавшем в турецкую тюрьму и пережившем там очень тяжелые испытания. Стоун написал «Полуночный экспресс» - и «стал востребованным «золотым мальчиком». А потом еще и получил за этот сценарий «Золотой глобус» и «Оскара». (В итоге, правда, выяснилось, что Хэйс о многом в своей книге наврал - в частности, оказалось, что он был не наивным балбесом, попавшемся на первой же попытке провоза наркотиков, а вполне себе опытным, почти профессиональным наркокурьером; не подозревавший об этом Стоун пришел в бешенство).

Стоун еще написал сценарий жестокой криминальной драмы «Лицо со шрамом» для Брайана де Пальмы (едва ли оба подозревали, что работают над культовым произведением), «Год дракона» для Майкла Чимино, «Конана-варвара» для Джона Милиуса (этим фильмом Стоун был страшно разочарован - тот оказался бесконечно далек от того, что он придумал). Как у режиссера у него на счету были только забытый «Захват» и очень плохой фильм ужасов «Рука». Возникало множество проблем и в Голливуде, и в личной жизни (последние во многом были связаны с наркотиками). В мемуарах «В погоне за светом» он писал, что «снова оказался в сточной канаве». И лишь после «Сальвадора» и «Взвода», вышедших в одном и том же 1986 году, из нее выкарабкался (про «Взвод» газета The New York Post «опубликовала целую страницу фотографий с реакциями «людей с улицы»: «Самые длинные очереди со времен «Крестного отца» в 1972 году!»)

А потом он еще поставил «Уолл-стрит», дидактическую (но классную) картину о том, что алчность - это плохо (мечтал, чтобы в ней сыграли Том Круз и Уоррен Битти, но снялись в итоге Чарли Шин и Майкл Дуглас, причем Дуглас получил «Оскара»). Потом все-таки заполучил Круза в «Рожденного четвертого июля» - фильм по еще одному старому, написанному в 70-е сценарию, про который думал, что тот до экрана не доберется никогда.

Ну и так далее: карьера у вьетнамского ветерана, таксиста с ПТСР оказалась сумасшедшей.

* * *

Очень политический режиссер, Стоун в новом веке еще и активно принялся снимать документальные фильмы. Три картины о Фиделе Кастро (самая известная - «Команданте»). «Персону нон грата» об арабо-израильском конфликте. «Мой друг Уго» о Чавесе. Восьмичасовой «Казах: история Золотого человека» о Нурсултане Назарбаеве. Четырехсерийное «Интервью с Путиным»...

Возможно, в день 80-летия он вспомнил о десятках художественных фильмов, которые мог поставить и не поставил. Это (как ни странно) экранизации комиксов Marvel - еще до возникновения в 2008-м «марвеловской киновселенной» Стоун подумывал снять фильмы об Электре, героине «Сорвиголовы», и о Серебряном серфере из «Фантастической четверки». «Миссия невыполнима-2» (его заменил Джон Ву). Экранизации «Страха и ненависти в Лас-Вегасе» (ее в итоге снял Терри Гиллиам) и «Американского психопата» с Леонардо ДиКаприо (фильм поставила Мэри Хэррон, главную роль сыграл Кристиан Бэйл). Биографические фильмы о Говарде Хьюзе («Авиатора» в результате снял Скорсезе), Маргарет Тэтчер, Джордже Вашингтоне. Киноверсия мюзикла «Эвита» - очень болезненная история: он хотел снимать в главной роли Мэрил Стрип, мучился с проектом семь лет, с 1987-го по 1994-й, а потом отдал его Алану Паркеру (в титрах картины, куда проникла-таки отвергнутая им в свое время Мадонна, Стоун значится сценаристом)...

Но и без этого он вошел в историю кино. Вся долгая карьера Стоуна - доказательство, что прирожденными бывают не только убийцы, но и постановщики фильмов.

#юбилей #Оливер_Стоун #судьба_человека: часть II #Питер_Губер #Алан_Паркер #Том_Круз