Настоящим прорывом и одной из самых больших удач стала для неё роль в «Тэсс» Романа Полянского, трехчасовой экранизации романа Томаса Гарди «Тэсс из рода д’Эбервилей». Это Полянский заставил её брать уроки актёрского мастерства, и он сделал всё, чтобы она начала говорить по-английски с подобающим героине британским акцентом (Настасье пришлось не только заниматься с преподавательницей из Национального театра в Лондоне, но и долго жить на ферме в английской глубинке). Успех был огромным: она получила «Золотой глобус» в категории «Новая звезда года» и мгновенно стала считаться одной из самых интересных молодых актрис западного кино. Ходили слухи, что у неё был роман с Романом, и он утверждал, что да, отношения с Настасьей возникли… а она это опровергала: «Был только флирт. Он мог попытаться соблазнить меня, но не сделал этого. Он меня уважал».

Но после «Тэсс» пошли не столь выдающиеся картины. Она снялась у Фрэнсиса Форда Копполы в мюзикле «От всего сердца», безумном проекте, который можно было бы сделать за три копейки, если бы режиссер не принял решение выстроить для съёмок гигантский павильон, имитирующий Лас-Вегас. (Бюджет сразу стал астрономическим, в прокате картина с грохотом провалилась). Потом был эротический триллер «Люди-кошки», снятый режиссёром Полом Шрэйдером в период страстного увлечения кокаином и прочими запрещёнными веществами; он рассказывал журналисту Питеру Бискинду, что «в киногруппе наркотики принимали все, кроме Настасьи», и из-за этого съёмки периодически срывались. Под кокаином Шрэйдер предложил Настасье руку и сердце, хотя непосредственно перед этим предложил то же самое своей постоянной подруге, с которой жил уже семь лет; Настасья почему-то отказалась. Но роман у них возник, и Шрэйдер снял Настасью обнажённой (крупным планом, снизу). А потом они поссорились насмерть, и Шрэйдер в качестве мести решил вставить эти кадры в фильм. Можно представить, какой разразился скандал.

В 1981-м, кстати, была сделана самая знаменитая её фотография, о которой шла речь выше. Фотограф Ричард Аведон спросил, что она любит, Настасья ответила: «Змей», и вскоре на площадке появился живой удав. Вспоминали, что Кински легко согласилась раздеться и очень долго лежала со змеей на холодной бетонном полу. Два часа вся группа пыталась заставить удава проползти хоть несколько сантиметров по её телу, поближе к голове, и, когда все уже потеряли терпение, он вдруг заскользил, приблизился к уху модели и высунул язык, «словно собираясь поцеловать Еву ХХ века».

Она снималась у крупных режиссёров — Жан-Жака Бенекса («Луна в сточной канаве»), уже хорошо знакомого ей Вендерса («Париж, Техас»), Джеймса Тобака («На виду», где её партнером стал Рудольф Нуриев), Андрея Кончаловского («Возлюбленные Марии»), Жака Дере («Любовная болезнь»). Были также «Революция» — эпос про войну за независимость, ставший одним из главных коммерческих провалов десятилетия, всякая прелестная ерундистика типа комедии «Непреданно ваш» , но и французская романтическая драма «Гарем» (там арабский шейх похищал героиню Кински, маклера с Уолл-стрит, и заключал её в свой сераль, а потом они влюблялись друг в друга)...

Настасью очень любили и в России; в 1991-м она снялась с Никитой Михалковым в «Униженных и оскорбленных» Андрея Эшпая. Пока она работала на этой картине, с её дочкой, оставшейся дома, произошёл несчастный случай, она получила сильные ожоги. И Настасья с тех пор поклялась, что далеко от дома сниматься никогда не будет. Из-за этого она отказывалась от многих выигрышных ролей.

Вообще у неё трое детей. Сын Алеша (кажется, любовь к Достоевскому передалась по наследству от Клауса Кински) от актёра Винсента Спано, дочь Соня (точно передалась) от египетского режиссёра Ибрахима Муссы и ещё одна дочь, Кения (почему не Грушенька?) от знаменитого композитора Куинси Джонса. В конце 90-х она решила, что дети для неё куда важнее работы: «Когда ты снимаешься, уходишь из дома, когда они ещё спят, а возвращаешься, когда они уже спят. Работа над фильмом отнимает все силы. Но это безумие. Я в какой-то момент поняла, что не хочу так жить».

#юбилей #Настасья_Кински