Каждый раз, когда я пересматриваю "Париж, Техас" Вима Вендерса, возникает ощущение, что он тесным образом связан с “Твин Пиксом” (не только первыми буквами названия).

Про сюжет говорить не буду — не готов (хотя параллели, по-моему, достаточно явные — вытеснение трагических событий прошлого, identity crisis, потеря невинности и т.д.), а вот видео, музыка и актерский состав заставляют обратить на себя внимание.

Понятно, что в первую очередь это все отсылки к художнику Эдварду Хопперу, но и синий бархат (у Линча он через три года появится), и кожаные кресла закусочных, и болтающиеся на ветру светофоры (в синей пустоте дневного неба/в черной пустоте ночного), и внешний вид Настасьи Кински (привет, Наоми Уоттс!), и убранство ее комнаты, и рок-группа в томном красном мареве — все это очень линчевское.

А брождение героя Гарри Стэнтона по кабинкам пип-шоу и метания агента Купера по Черному Вигваму, которые даже заканчиваются примерно одинаково? А акустическая слайд-гитара Кудера, которая напоминает об этом-самом-нашем-любимом бадаламентиевском "там-дам, да-дам дам"?

Ну, и актеры. Стэнтона в третьем сезоне "ТП", думаю, помнят все (кто смотрел), да и вообще он у Линча часто появлялся (и в полнометражном "ТП" и в "Диких Сердцем"). А вот Дина Стоквелла в "Синем Бархате" часто забывают - он там появился аж через три года после "П,Т" (и еще успел между этим в "Дюне" засветиться).

Впрочем, Джона Лури (зловещего хозяина пип-шоу в "П,Т") в "Диких сердцем" тоже частенько забывают, хотя он как талисман удачи — фильмы Вендерса и Линча с его участием получили по "Золотой ветви" в Каннах (а до этого еще и "Страннее, чем в раю" с ним же Джармушу "Золотую камеру" принес).

Но и это, как говорится, еще не всё.

"П,Т" стал вторым американским фильмом Вендерса. Первым был неудачный "Хэммет" 1982 года, который продюсировал Коппола. И вот там-то совсем нежданно можно найти аж трёх (!) актеров из "ТП": Дэвида Патрика Келли aka Джерри Хорн, Рояла Дано aka судья Клинтон Стернвуд и даже линчевского любимчика Джека Нэнса aka Пит Мартелл.

Причем на момент выхода "Хэммета" у Линча в послужном списке было только два фильма — "Голова-ластик" с Нэнсом в главной роли и "Человек-слон" без него. А вот после "Хэммета" Нэнс уже стабильно снимался во всех его фильмах.

Не знаю, в чем тут дело — не копал глубже. Если у кого-то есть информация — поделитесь (сейчас уже можно). Но, в целом, есть подозрение, что третий самый неупоминаемый Линчем любимый режиссер после Дарио Ардженто и Марио Бавы, это, видимо, Вим Вендерс, который "показал ему, как Родину любить надо"...