Раз уж не вышло начать новую жизнь с прошлого понедельника вместе с фильмом “Моралист”, давайте попробуем сделать это в наступающем Новом году вместе с героями “Смеха Джойи”.

Какие итальянские фильмы, выпущенные в 1960 году первыми приходят вам на ум? “Сладкая жизнь”, “Приключение”, “Рокко и его братья”… Ну, может еще “Маска Сатаны”...

Между тем, “Смех Джойи”, который не указан даже в фильмографии Моничелли на русской странице в “Википедии”, представляет собой едва ли не самую “грамотно” сделанную им картину, самую насыщенную в пластическом и символическом смысле.

Фрейминг, глубинный кадр, игра с ракурсами, внутренний монтаж, резкие зумы а-ля Скорсезе, светотени, зеркала - иногда фирменная моничеллиевская композиция (полкадра - упирается в стену, полкадра - уходит в глубину), кажется, вот-вот и разорвется-таки на депальмовский сплит-скрин…

Такое ощущение, что Моничелли здесь предпринял попытку “допрыгнуть” до планки фестивальных коллег, “выйти на международный уровень” - неслучайно ведь и появление Бена Газзары, сопровождающего дуэт “римской волчицы” Анны Маньяни и классика “итальянской комической” Тото.

У Газзары на момент съемок в “Смехе Джойи” уже был за плечами опыт работы с Отто Преминджером в “Анатомии убийства” (с убийственным саундтреком Дюка Эллингтона). В фильме Моничелли конфликт между молодым американцем и возрастной парой киноклассиков как бы подводит итог под послевоенным периодом итало-американских кино-отношений (диапазоном от пеплумов и “Римских каникул” до “Американца в Риме”) и одновременно прокладывает дорогу к будущей волне итало-американского криминального кино в США.

#кино_по_итальянски