Город в кино

Ненадолго отвлечемся от философии и вспомним про искусство – кино! А именно, про роль города в кино.

Вообще, сложно точно классифицировать его функцию, так как у каждого режиссёра это может разниться, однако мы чётко можем выделить, что есть три основных роли: фон для действия (в таком случае характеристики города не так важны и служат скорее для эстетической составляющей), 2) самостоятельный персонаж и 3) инструмент выражения скрытых идей. В случае, когда город выполняет функцию полноценного героя, он усиливает переживания персонажей, а также может отражать идеи, атмосферу и конфликты повествования. Например, город может показывать переживания героя: мрачный Готэм-Сити, или же цветной и неспешный Париж в "Амели".

Давайте возьмём Нью-Йорк и немного пофантазируем. Его можно показать совершенно по-разному: бесконечные небоскрёбы, тесные улицы и задыхающийся в ритме города карьерист-эмигрант, который потратил все сбережения на переезд, но это не принесло ему счастья. А бесконечные походы по интервью превратили его жизнь в порочный круг. Тогда мы с вами, как режиссёры, захотим добавить мрачности через цвет, а также будем искать людные локации с массовкой, чтобы усилить одиночество героя. А ещё мы с вами сможем доделать фильм на монтаже с помощью рваного темпа и ритма и цветокора.
И вот он идёт где-то рядом с Таймс-Сквер, переходит дорогу – на улице ужасно много дорогих машин, и, словно издеваясь, только дорогие стоят и бибикают, создавая давящую атмосферу. А у него героя падает кошелёк, он пытается его подобрать, но одетые по последней моде девушки сбивают его, мужчины в костюмах спешат и уносят его в толпу, и оборачиваясь, он видит, как какой-то другой бедный эмигрант подбирает его бумажник и уходит. Наш герой в отчаянии – он идёт по улицам с неоными вывесками, смотрит на лица известных людей и чувствует, что единственный, кто не преуспел – это он. Начинается дождь. Стало как-то невыносимо грустно, даже безнадежно, не так ли?

А что, если тот же Нью-Йорк мы покажем осенним и мечтательным, и вместо небоскрёбов возьмём парк и кирпичные здания, которые так часто показывают в ром-комах? И наша героиня, переехавшая в новый район и исследующая его, идёт в наушниках и смотрит на лестницу перед красивой дверью и мечтает, что из неё выйдет её будущий муж. А в следующем кадре он и вправду выходит и неловко сталкивается с ней. И потом они, конечно же, случайно встречаются в самых разных концах Нью-Йорка, например в местной забегаловке, про которую знает только она, или в душном кинотеатре со старыми фильмами, куда она сбегает, чтобы побыть в фантазиях. Согласитесь, в таком Нью-Йорке ужасно хочется оказаться и даже влюбиться.

Теперь перенессёмся в зимний город, где на каждом шагу висят гирлянды, стоят ёлки с красивыми игрушками, а люди удивлённо смотрят на снег, покрывший Нью-Йорк, и смеются. А наш герой – подросткок, у которого всё пошло не по плану. Он расстроен и не знает, что делать, но вся эта новогодняя суета вселяет в него надежду и мысль, что у него всё получится, что новогоднее чудо посетит и его. И вправду – приходит письмо от университета, что его могут зачислить в следующем семестре и дать стипендию, следом девушка, в которую он был безответно влюблен, соглашается пойти на зимний бал. Теперь этот снег радует не только толпу, но и нашего героя. И он стоит, ловит ртом снежинки, и думает, что в следующем году у него точно всё изменится и наконец будет хорошо. А тёплая цветокоррекция и классическая новогодняя музыка Френка Синатры лишь убеждают нас в этом.

Одинаковый город, но совершенно разные настроения, и получается, что во всех примерах город позволяет нам глубже понять героя.

Конечно, можно усложить и подумать о городе ещё и как о тематическом зеркале и социальном полотне, увидеть через показ города и политическую критику, и предупреждения о будущем, и на всё это можно обратить внимание при анализе фильма.

А какой город, по-вашему, самый кинематографичный?