​​Кажется, в этом году, увидев программу Берлинского кинофестиваля, культурные журналисты сломались, и теперь русскоязычным зрителям придётся выбирать фильмы без помощи многочисленных подборок. Пока Канны и Венеция раздают награды «за выслугу лет» и ставят фильмами-открытиями голливудские блокбастеры, руководительница Берлинале Триша Татт явно решиться вернуться к первоначальной задаче кинофестивалей – открывать новые имена. Ну или просто никому не хочется расхаживать перед фотографами в вечерних нарядах в феврале.

В основном конкурсе в 2026ом практически нет известных фамилий. Из мировых звёзд на ковровой дорожке появятся разве что Эль Фанниг, Эми Адамс, Ченнинг Татум, Жюльет Бинош да Сандра Хюллер, но последняя – немка, и, как будто, не в счёт. Единственный режиссёр из конкурсной программы, знакомый мне – Махамат-Салех Харун. Шестнадцать лет назад его «Кричащий человек» получил Приз жюри в Каннах. На Берлинале он привезёт драму «Сумсум, ночь звёзд» о девушке из Чада, страдающей от неумения контролировать свои сверхспособности.

Фильмом-открытием нынче станет основанный на реальных событиях «Нет хороших мужчин» Шахрбану Садат. В нём афганская операторка отправляется в командировку накануне прихода в страну талибов и узнаёт, что её коллега-журналист не так уж и плох, как ей представлялось.

Меня на Берлинале больше всего интересуют две вещи: программа «Панорама» и фильмы с проходящего в январе в США «Санденса». В этот раз с первого фестиваля года прямиком в основной конкурс в Берлине попала «Жозефина» Бет де Араухо. Фильм основан на опыте режиссёрки и рассказывает о восьмилетней девочке, которая случайно становится свидетельницей изнасилования в парке. Пару дней назад фильм получил Гран-при и приз зрительских симпатий, став главной картиной последнего «Сандэнса».

В «Панораме» же самое интересное для меня в этом году – экранизация «Аллегро пастели» Лейфа Рандта, о которой уже писала здесь. О самом романе можете посмотреть в выпуске о миллениальской прозе.

Помимо «Аллегро пастели» в Берлин привезут фильм «Женщины как любовницы» Кокси по роману Эльфриды Елинек, новые версии «Повелителя мух» и «Дома духов». Также любителям литературы наверняка будет интересна документалка Сабины Лидл «Сири Худсведт – Танец вокруг себя», о творческом пути Худсведт и её браке с Полом Остером. Ну а те, кто в первые дни фестиваля предпочтёт ему выходящий в прокат «Грозовой перевал», смогут «догнаться» псевдодокументалкой о восхождении на музыкальный Олимп ответственной за саундреки к нему – Charli XCX.

В этом году Берлинале богат на документальное кино. На фестивале покажут «Русскую зиму» Патрика Чиха о людях, вынужденным покинуть Россию после февраля 2022, «Следы» Алисы Коваленко и Марыси Никитюк об украинских женщинах, столкнувшихся с сексуальным насилием со стороны солдат российской армии, «Две горы давят мне на грудь» Вив Ли, посвящённый поискам идентичности китайской девушкой, разрывающейся между альтернативной сценой Берлина и своей консервативной семьёй в Пекине, «Вокруг рая» Юлии Лошкиной о парагвайских студентах, «Джарипео» Эфраина Мохика и Ребекки Цвейг о гипермаскулинном родео, которое погружает в мир квир-мечтаний – и это только часть того, что можно найти вне основного конкурса и секции «Форум», традиционно наполовину наполненной документальным кино.

Если же обратить внимание на сюжеты, в этот раз на Берлинале какое-то невозможное количество фильмов, экспозицию которых можно пересказать фразой «герой возвращается в место с историей и встречается с тайнами прошлого». Именно так построены документальные «Другая сторона Солнца» Тауфика Сабуни «Тристан навсегда» Тобиаса Нёлле и конкурсные «В море» Корнель Мундручо, «Шёпотом» Лейлы Бузид, «Спасение» Эмина Альперы, «Нина Роза» Женевьевы Дюлид-де Сель, «Роза» Маркуса Шлейнцера, «Обрезка розовых кустов» Карима Аинуза и «Ночнорождённый» Ханны Бергхольм.

Как выбрать для просмотра лишь пару картин – понятия не имею.