Проблема монтажа

В искусстве кино есть такое понятие, как эффект Кулешова. Его суть в том, что эмоциональное восприятие зрителя зависит от того, как именно отдельные (одинаковые) кадры выстроены в последовательность при монтаже.

Отступление:
Кадр — это непрерывный фрагмент фильма между двумя склейками (раньше всё было «тёплое и ламповое», и люди буквально склеивали куски плёнки). В современном кино кадр длится примерно 2–6 секунд (в боевиках — короче).
Советский режиссёр Лев Кулешов в 1920-е годы провёл эксперимент: он взял одно и то же нейтральное изображение лица актёра и монтировал его поочерёдно с разными кадрами — тарелкой супа, девочкой в гробу и девушкой на кушетке (без комментариев тут). Зрители утверждали, что каждый раз у них возникали разные впечатления относительно эмоций актёра. (См. на YouTube оригинальное видео Кулешова и вариант Хичкока).

Собственно, одна из главных задач режиссёра монтажа — вызвать у зрителя определённую эмоцию, используя доступный ему материал (отснятый во время съёмок, на стадии production).

Теперь — к психике. Метафорически можно сказать, что у психики есть как минимум три функции:
- оператор, создающий образы-кадры (альфа-функция),
- режиссёр монтажа, который выстраивает эти кадры в последовательность (сно-видение/мышление),
- и зритель, который всё это наблюдает и испытывает эмоции в зависимости от того, что сняли и как смонтировали первые два товарища (да-да, мы с вами в 1920-х, помните, товарищи психотерапевты!?).

Эти три «участника» действуют в рамках бессознательного сговора, с довольно частыми провалами в процессе и в зонах ответственности первых двух. Ведь зритель (главный адресат всех этих мероприятий) может выдержать не всё.

Примеры:
— Провал оператора. Он может просто «не навести камеру» в правильное место. Думаю, каждый из вас хоть раз получал сообщение на телефон, которое совсем не хотелось открывать. Другой пример — так называемые негативные галлюцинации, когда вы смотрите, но не видите определённые участки картинки (они не в фокусе). В психоанализе есть множество терминов, описывающих подобные явления (неприятие реальности, форклюзия, отказ, непризнание и т. д.).

— Провал во время монтажа. Здесь то же самое: внутренний режиссёр может смонтировать (не зашифровывая через первичный процесс в латентное содержание) только то, что способен выдержать наш внутренний зритель. В противном случае он просто «выбежит из зала» / проснётся. (Огден называет это прерванными снами). Хорошим примером служит анекдот про проклятую неизвестность, когда все «кадры» были отсняты, но монтаж/мышление не сработали.

И возвращаясь к психотерапии.
Что может быть «отснято» и «смонтировано» в психоаналитическом кабинете? Только то, что можно выдержать вместе — даже если поначалу это будет доступно лишь одному из зрителей (и не факт, что речь о психотерапевте).