#кино #политическое #война
АКТ УБИЙСТВА (Реж. Джошуа Оппенхаймер, 2012) —
без сомнения, один из самых поразительных документальных фильмов в истории кино.
Приехав в 2001 г. в Индонезию для съёмок материала о рабочих плантаций, пытавшихся создать профсоюз, в беседах с местным населением Дж. Оппенхаймер и Кристин Цинн столкнулись с памятью о массовых убийствах 1965–1966 гг., когда после прихода к власти Сухарто были уничтожены сотни тысяч предполагаемых коммунистов, профсоюзных активистов, этнических китайцев и просто людей, объявленных врагами режима.
На общем историческом фоне эта история могла бы выглядеть, увы, вполне заурядно — если бы не одно "но": полвека спустя все эти убийства оставались безнаказанными, а многие их участники не только не скрывались, но и по-прежнему сохраняли высокий социальный статус и даже воспринимались как герои.
Среди них — Анвар Конго, лично пытавший и казнивший сотни людей.

Оппенхаймер разыскал его и его подельников и предложил им снять собственный фильм, заново проиграв перед камерой сцены совершённых ими преступлений. С юности влюблённые в кинематограф и увлечённые его возможностями, они не просто согласились, но и весьма охотно инсценировали собственное прошлое, обратившись к своему излюбленному жанру — гангстерскому боевику (столь парадоксально определившему и характер, и формат, и отчасти — даже концепцию их преступлений) — самостоятельно выбирая костюмы, декорации и способы изображения пыток и убийств.

Этот странный и страшный эксперимент и составил основу фильма — с одной стороны, немыслимую и шокирующую, с другой — определившую появление принципиально новой интонации документального свидетельствования как такового. Беспрецедентную пронзительность эта интонация сообщает ему в финальных кадрах фильма — экзистенциально страшных, мощных и по-настоящему неожиданных.

Пожалуй, особый интерес фильм представляет для жителей постсоветского пространства — его истощённых и атрофированных миров с опытом диктатуры во всех возможных исторических проекциях. Каковы пути исцеления нанесённых ею ран? Как заряжена субстанция военных преступлений и каковы её источники? В чём различия её воплощений в разных частях света и в разных эпохах? Из чего ткётся роль палача и есть ли на этом пути развилки? Где протянуты мосты между личной и исторической волей? Как работают рецепции чужеродных утопий в пространствах, не имеющих к ним ни иммунитета, ни средств для противостояния? Эти и многие другие вопросы "Акт убийства" ставит перед нами с новой интенсивностью — и под новым углом.

Фильм получил более 30 наград, включая премии Европейской киноакадемии и BAFTA, и был номинирован на «Оскар». Получая BAFTA, Оппенхаймер заявил о коллективной ответственности США и Великобритании за игнорирование преступлений и участие в них; эта часть речи была вырезана из видео BAFTA.