Бартлби и компания

Как мы писали недавно, в «Бартлби» появилась «История искусства после модернизма» Ханса Бельтинга — новинка от издательства музея современного искусства «Гараж».

Сегодня же в музее состоится презентация книги. В событии примут участие Мария Кравцова, научный редактор перевода, художник Анатолий Осмоловский и критик Юлия Тихомирова.

Посмотреть обсуждение можно будет и на YouTube-канале «Гаража» — трансляция начнётся в 19:00 по московскому времени. Присоединяйтесь!

Новое в «Бартбли»!

🔴Для начала — о поступлениях от издательства музея современного искусства «Гараж». Теперь в наличии:

— исследование Ханса Бельтинга, переосмысляющее концепты классического искусствоведения;
— критический труд Эдварда Саида, посвящённый генеалогии европейской мысли о Востоке;
— экспериментальный «контейнер» режиссёра и писателя Александра Клуге (Клюге) о России.

🕶Также обновилась полка издательства Ивана Лимбаха.

Получили сборник интеллектуальной прозы венгерского неомодерниста Петера Надаша об искусстве, впервые переведённой на русский язык. А ещё — сборник эссе Александра Черноглазова. Вот что автор пишет о книге в предисловии:

«Сборник не составляет, да и не может составить замкнутого целого. Отчасти можно рассматривать его как продолжение моего переводческого дела, как попытку пересадки понятий Лакана на нашу почву, прививки их к нашему языку».

🟡В конце подборки — новинка издательства Hyle Press, выпущенная после двухлетней паузы.

В сборнике, составленном английским философом, теоретиком культуры и медиа Скоттом Уилсоном, — о жанре блэк-метал в соотнесении с философией, современной культурой и экологией.

Например, о звуках космоса, не-звуке блэк-метала и музыке Шопенгауэра пишет Юджин Такер — полный текст опубликован в онлайн-журнале Darker. Кстати, книги Такера и Ника Ланда снова в наличии!

Познакомиться с новинками можно не только на сайте, но и в нашем магазине на «Авито». Заглядывайте!

#черноглазов

Другая Музыка — я: должен над ней работать — довести до конца старую работу, эту среди прочих : о грамматике Девятой симфонии : о её речевом стиле — её бесконечно сокровенном интерлинеарном говорении…

Это пишет в своём дневнике Михаэль Адамс, главный герой романа Ханса Волльшлегера «Отростки сердца». Речь, конечно, о симфонии Малера. Он — фигура исключительной важности для немецкого писателя-модерниста:

О мире, чтобы знать о нем всё, не нужно знать ничего другого, кроме того, что сказано в музыке Малера.

Татьяна Баскакова, переводчица «Отростков сердца», даже находит в них соответствие структуре малеровского произведения. Но этим прямые связи с композитором не ограничиваются.

«Другой материал» — посмертная книга Волльшлегера, где собраны его тексты о Малере, написанные с 1959 по 2004 год. В ней — рецензии на книги о Малере, критика исполнений, критика на критику исполнений, сценарии радиопередач и другое.

Хотя писатель иногда чуть ли не под лупой рассматривает детали малеровских сочинений, тексты нельзя назвать академическими. К современному музыковедению Волльшлегер относился резко критически:

Музыкальная наука превратилась в нечто отвратительное; она — со всеми своими выспренными реконструкциями, аллюзиями и аналогиями, софистическими спорами из-за мелочей — давно сделалась чужеродным телом по отношению к корпусу музыкальных произведений. То зло, которое она причиняет не только этим произведениям, но и самому пониманию искусства, способствует характерному для нашей эпохи всеобъемлющему фатальному процессу умственного оскудения...

Издатель сборника Игорь Булатовский так описывает особенность волльшлегеровского подхода:

Это исключительно пристрастная книга, пристрастная, потому что страстная, потому что написана с почти физиологическим чувством влюблённости, в силу которого увлечение превращается во влечение, а скрупулезное чтение партитур — в близкое разглядывание любимого лица.

Знакомьтесь с книгой в нашем магазине на «Авито» и на сайте.

#волльшлегер

Что объединяет эти полотна?

У картины Карпаччо утеряна левая часть, именно в эту сторону направлены взоры изображённых на холсте женщин. А у работы Эль Греко не сохранилась верхняя половина — из-за этого нам достоверно не известно, к кому или чему именно возносит руки святой Иоанн.

О загадочных произведениях и той «смысловой утрате», что их постигла, пишет Александр Черноглазов в одном из своих текстов в сборнике «Под взглядом Другого»:

«…в обоих случаях утрачена оказывается та часть, с которой связывает персонажей картины желание, где находится тот предмет, на который эти взгляд или жест нацелены. Отсутствие это ощущается и зрителем как утрата — неполнота, ущербность представленного на полотне мира переживается как неполнота и ущербность мира их собственного. Волей случая они вступают в контакт не с сознательным миром художника, с его Я, его мировоззрением, находящим отражение в целом произведения, а с его бессознательным, с той субъективной тревогой, которое это целое призвано заклясть, усмирить».

Подобным неочевидным отношениям невидимого мира с видимым посвящены все тексты сборника. Заказывайте его на нашем сайте и в магазине на «Авито».

«Красота у Параджанова не формальна, но всегда наполнена смыслом, всегда значима. Он находит красоту и в смерти, и, может быть, более всего в ней. Во всяком случае, в «Тенях…» и в «Цвете граната» именно смерть как метафизическая данность едва ли не главный и наиболее мощный возбудитель его фантазии. Смерть, человеческое умирание, их трагизм и значительность по-особому вдохновляют режиссёра, становясь источником неповторимой параджановской пластики».

Карен Калантар. Очерки о Параджанове.

Кадры из фильма «Тени забытых предков»