"Вы увидите, ждать недолго, - все наше хореографическое искусство, примером и заботами г-жи Павловой и ее подручных, очутится в кабачке за полушечку..'
Из письма С. Дягилева в редакцию "Петербургской газеты" 26 августа 1910 года.
Отношения Дягилева и Павловой не сложились. Еще до премьеры «Русских сезонов» у Павловой была договоренность о личном турне по Европе, чего ревнивый импресарио не мог перенести. Павловой же казалось, что Дягилев предает классическое искусство своими модерновыми постановками и музыкой Стравинского. Балету эти разногласия пошли только на пользу.
Анна Павлова покинула «Русские сезоны» и со своей труппой посетила США, Австралию, Мексику, Латинскую Америку, Азию. Эти гастроли имели не только огромный успех, но и поменяли ход балетной истории.
Например, в Японии до появления Павловой балет уже видели, но воспринимали …с недоумением.
Началом японского балета считается деятельность итальянца Джованни Витторио Роси, по его собственному утверждению, ученика Энрико Чекетти. В 1912 году его пригласили работать в токийский Императорский театр. Несмотря на то, что первый балет ему пришлось ставить на оперной труппе, поначалу Роси был полон оптимизма:
«Я сделаю из своих японских учеников отличных танцовщиков за шесть месяцев…Я сделаю всё, чтобы мои труды увенчались успехом» Вместо успеха приходили провалы и скандальные рецензии.
Через 7 лет работы в Японии Роси заявил в интервью американскому журналу: «Японцы не готовы (к балету). Даже Ямамото, управляющий директор Императорского театра, признаёт, что его люди не готовы подступиться к искусству Терпсихоры. Напрасно я пытался приобщить их к цивилизации. Они прекрасные люди, но их идеи и идеалы ровно противоположны тому, что представляет собой европейское искусство».
Удивительно, но Умирающий лебедь побывал в Японии до Павловой.
Первое выступление русских артистов балета в Японии в июне 1916 года прошло без успеха. Солисты Мариинского театра Елена Смирнова и Борис Романов в сопровождении двух пианистов и костюмерши приехали в Токио с программой из 17 номеров (включая па-де-де из «Лебединого озера» и миниатюру Михаила Фокина «Лебедь») Визит артистов носил дипломатический характер. Японский композитор и дирижёр: «Меня очень смутили и спина Смирновой, и движения от лопаток к запястьям, выражающие предсмертную агонию: они были слишком реалистичны. Ещё я всё время думал, что эти артисты русского балета не понимают музыку по-настоящему»
Более того, до тех гастролей японцы как бы уже видели и саму Павлову. Но не на сцене.
Старейший универмаг Японии «Мицукоси» (основанный в 1673 году как магазин кимоно) стал местом действия одного из балетов Роси «Отдел игрушек универмага „Мицукоси"», где по сюжету ночью оживали куклы разных национальностей.
С 1913 года универмаг размещал свою рекламу в программках Императорского театра. Многие героини, появлявшиеся на этих рекламных материалах, созданных арт-директором универмага и художником Хисуи Сугиура, были очень похожи на Анну Павлову.
Так, рекламный плакат «Мицукоси» 1915 года был очевидно вдохновлён знаменитой афишей Валентина Серова 1909 года для «Русских сезонов» Сергея Дягилева, изображающей Анну Павлову в балете «Шопениана».
Теперь в Японии считают, что исполнение Павловой оказало влияние на развитие японского традиционного танца и даже на искусство артистов театра Кабуки.
Постепенно стало престижным отдавать детей в частные балетные студии, балерины появлялись в манге и на обложках молодёжных журналов.
И несмотря на то, что в этой стране до сих пор нет государственных школ и специальности «артист балета», японские балерины отличаются идеальными линиями (особенно обычно хороша линия колена 📏) и работают в театрах по всему миру.
Смотрим:
1. 🇯🇵Жизель удивительной Мэй Нагахиса в Мариинском.
2.🇯🇵Мирейль де Пуатье молодой звездочки (здесь и здесь) Маюко Фудзии в Большом.
3. 🇯🇵Баядерка 12-летней Mano Kawai на конкурсе YAGP.
#balet_moda
БалетON 😂