ЧАСТЬ V (b): Коллаж как Глаз Сюрреализма
Принято считать, что Сюрреализм развился из Дадаизма и Кубизма, но это не совсем так. Он наследует технику коллажа, который сам по себе был авангардитстским открытием.
Изначальный замысел коллажа - вырезка разных фрагментов газет/журналов, иллюстрирующих никак не связанные друг с другом вещи, вклеивание их в единое целое - в результате чего образуется новая картина с совершенно иным смыслом.
Так и была рождена главная формула сюрреализма. И тут же очевиден политический аспект - основной материал это газетный репортаж реальных и зачастую важных событий, который вырезается из контекста (в буквальном смысле), и добавляется к другому вырезанному фрагменту. Таким образом несколько разных, но реальных событий, вместе образуют одно - сюрреальное. Манипуляция действительности собственными ручками.
Формально технику изобрел Пикассо и Жорж Брак, но всерьез её задействовал Макс Эрнст, который и был первым сюрреалистом ещё до формирования самого направления. Собственно, именно он вдохновил Андре Бретона, который уже в свою очередь основал движение и написал манифест.
Вот как Эрнст сам это объяснял с самого начала:
Закройте один глаз, и загляните в свой внутренний мир, другой глаз оставьте открытым и фиксируйте им окружающую реальность. Таким образом, вы сделаете синтез этих двух миров, синтез объективной и субъективной жизни.
Коллаж и стал главным приемом фильмов Дженнингса. С началом войны, как и другие британские сюрреалисты, он работает на военную пропаганду (Crown Film Unit) и снимает самый признанный свой шедевр - Listen to Britain (1942) (ориентированный на американскую аудиторию и номинированный на Оскар). Только вместо привычных для такого жанра мотивов - "убей немца" итд - он делает неожиданный ход, и показывает склейку вальцующих в роскошных залах господ, танцующих на улице детей, отплясывающих в пабах трудящихся. Подавалось это, с одной стороны, в русле "война немецких варваров-неандертальцев против цивилизованных англичан, оплота мировой культуры", с другой стороны - в стране дикого классового расслоения, как редкий момент национального единения: "мы танцуем, каждый по-своему и в разных уголках страны, но все вместе, потому что немцам нас не запугать". Как мы говорили в этом посте, может быть и третья причина: диссоциация психически сломанных людей при прямом столкновении с опасностью.
В любом случае, политрук Грисон, под руководством которого работал Дженнингс, такого своеобразного подхода мягко говоря не оценил - мол, делать надо было обычную прямолинейную пропаганду, а это что? Назрел серьезный конфликт и плёнку чуть ли не выбросили в урну. Однако, работу оценили люди стоящие сильно выше.
Почему именно - расскажем ниже.