Часть I | Часть II | Часть III | Часть IV
ЧАСТЬ V (a): Документалистика и сюрреализм
Редко афишируемый факт, но эти два направления, которые обычно друг другу противопоставляются, возникли и развивались практически синхронно, и даже более того - одними и теми же людьми. С чьей точки зрения - это было единое течение. Что объясняет многое (собственно, всё) о том мире, где мы сейчас живем.
Начнём с определения самого сюрреализма по Бретону:
Я вижу целью совмещение этих двух состояний - сновидения и реальности, которые на первый взгляд противоположны - в нечто иное, под названием "абсолютная реальность", или ещё точнее сюрреальность. (1924)
Тут уже с порога объясняется, что сюрреализм как его принято понимать - как чисто художественную область для безудержного разгула фантазии и воображения - это лишь одна часть идеи. Вторая - изучение актуальной реальности, без которой не совершить алхимическую/диалектичную формулу "тезис-антитезис-синтез".
Теперь перемещаемся к документалистике. Центральными фигурами являются два англичанина Джон Грисон и Хамфри Дженнингс.
Грисон считается отцом жанра как такового, и автором самого термина "документалистика", который он изначально определил как "художественная интерпретация реальности". Грисон гордо и открыто называл себя пропагандистом на службе Короны, и целью нового направления считал "патриотическое воспитание граждан" (не особо удивительно, в его биографии указывается, что он вдохновлялся в первую очередь Лениным и его видением кино как "главного из искусств"). Таким образом, уже с самого начала вся мифология документалистики как "беспристрастного изучения действительности" рассыпается на глазах.
Грисон снял всего два фильма, одним из которых был "Дрифтеры" (1929) - повесть о промысле отважных рыбаков в Северном море. В духе их фирменного издевательства, фильм показали на первой британской премьере "Броненосца Потёмкина". Такой вот контраст: добрые и милые английские морячки, и революционно-кровожадные русские. Второй и последний фильм, "Granton Tawler", ещё более невнятный, опять же о морячках. Что, впрочем, не помешало Тарковскому назвать его "одним из главных шедевров в истории кино" (можете попытаться рассмотреть шедевральность сами, у меня не вышло).
В целом, Грисон был скорее теоретиком, продюсером и куратором, по характеру "закостенелым политруком". Настоящим режиссером и творцом, главным документалистом Британии был его ученик - Хамфри Дженнингс. Родившийся в семье социалистов и учившийся в Кэмбридже, он был одним из основателей тамошнего кружка авангардистов Experiment Group, по призванию - поэт-сюрреалист. Однако после университета устраивается на работу в отдел гос.пропаганды GPO Film Unit под руководством Грисона (с началом войны переименовавшегося в Crown Film Unit под ведомством Министерства Информации).
Дженнингс был человеком, который официально запустил одновременно два направления в Британии:
1936 год - совместно с Роландом Пенроузом и Андре Бретоном организует первую Выставку Сюрреалистов в Лондоне (большинство британских участников, включая Пенроуза - сокурсники по Кэмбриджу). Тем самым дал старт всему движу на острове, который тут же стал лихорадочно развиваться.
1937 год - запускает проект Mass Observation ("Массовое наблюдение"), чья задача - в малейших деталях зафиксировать быт всех жителей Британии. Для этой цели были вовлечены около 500 "волонтёров", которые тайно записывали частные разговоры (на улице, работе, в пабах, итд) снимали всё и вся на фото/видео. Целью было максимально подробно составить картину жизни обывателей - как живут, общаются, развлекаются, о чем думают.
Таким образом, Дженнингс выполняет поставленную Бретоном задачу сюрреалистов:
1. Тезис - изучение актуальной реальности (документалистика);
2. Антитезис - изучение подсознательного/снов/фантазии (сюрреализм);
3. Синтез - создание новой, "абсолютной реальности", сюрреальности.
(Отрывки из фильмов, как обычно, скину в комменты).
Продолжение ниже.