У нас есть небольшой меломанский чат, куда входят люди, хорошо разбирающиеся в музыке, и примкнувший к ним ваш покорный слуга. На мое сообщение о том, что я купил билеты на Квартет Бородина, не указав, что они будут играть, товарищ ответил следующее: «Давно было понятно, что не важно, что играют. Важно, кто играет. Но широкой публике этого не объяснить. И не надо». Вот это движение от «что» к «кто» принципиально важно. В музыке, кино, театре и других подобных сферах в процессе обретения «продвинутости» становится более важна фигура человека-творца. Человек становится для нас важнее «текста» в широком смысле слова. В живописи, например, это совсем очевидно. Мы идем смотреть на работы Рафаэля, а не на тематику его картин. Поэтому я легко покупаю билеты на Гергиева, которые в Зарядье продают без программы (когда вы заранее покупаете билет, то не знаете, что он будет играть). В его случае для меня не принципиально будет он играть Бетховена или Дебюсси. То же с Квартетом Бородина, Плетневым и другими.
Если вы «начинающий меломан», то сначала вас интересуют, к примеру, «Времена года» Вивальди. Потом у вас появляется различение того, что оказывается музыка может быть сыграна по-разному, и у вас формируются предпочтения в исполнителях. А потом вы понимаете, что любая музыка, сыгранная гениально, хороша, даже самая сложная. Потому что когда вы ее слушаете в зале, происходят две вещи: ваше внимание собирается в точке настоящего, и ум не рассеивается, а после концерта остается долгое послевкусие (что является одним из критериев шедевра). Это касается не только музыки, но и любого искусства, а также некоторых людей. Посредственное может производить впечатление «в моменте» за счет яркости и шума, но послевскусия не оставляет (послевкусие — удел шедевров).
В наших отношениях с людьми действует похожий принцип. «Кто» нам интересны сами по себе, а «что» интересны только, если они могут нам что-то дать. С «что» мы встречаемся только, если есть повод. Для «кто» повод не нужен, это в радость. По движению от «кто» к «что» и обратно легко можно понять динамику отношений. Можно очень душевно и с симпатией относиться друг к другу, но это останется в рамках «что» — «извини, рад бы, но просто очень занят» (обычно это неправда, маскирующая отсутствие повода), «вот если позовешь на концерт, на праздник или предложишь
Друзья это отношения «кто»-«кто». Приятели и знакомые — в основном «что»-«что». Гибель дружбы или любви — это переход из «кто» в «что» и наоборот.
Таким образом, телефонную книгу можно разбить на две части — «кто» и «что» в двух столбцах — «мы для них» и «они для нас». Явные дисбалансы с обоих сторон можно отправить в архив для восполнения жизненной гармонии.
* * *
Представим себе группу фотографов на занятии у мастера. Перед ними в студии модель. Перед моделью стоит большая деревянная камера на штативе. На модель светит один и тот же свет. Каждый фотограф подходит и делает кадр. Можно подумать, что снимки должны получиться одинаковыми. Но они очень разные. Почему так? В квантовой физике есть теория, согласно которой наблюдение за явлением меняет его (эффект наблюдателя). То есть наблюдатель влияет на само явление. Фотограф снимает самого себя.
Говорят, что когда маленькая фигура дирижера Вильгельма Фуртвенглера появлялась в зале (еще даже не за пультом), где с оркестром занимался его ассистент, то оркестр начинал играть по-другому. Один и тот же оркестр звучит очень по-разному в зависимости от дирижера, даже если у дирижера нет возможности много с ним репетировать.
Так разные «кто» влияют в искусстве на одно и то же «что» даже там, где связь между ними нелинейна.