Old Masters

"Алхимик, открывающий
фосфор", 1771
Джозеф Райт (1734-1797)

Сегодня может показаться удивительным, но к середине XVII века, людям было известно всего 15 чистых химических элементов - несколько видов металлов (золото, серебро, медь, олово, железо и т.д.), а также углерод и сера.
Тем любопытней история открытия первого научно задокументированного элемента. Сделал это открытие немец Хенниг Бранд, человек авантюрного склада, который в юности служил солдатом, потом был лекарем-самоучкой, а после успешной женитьбы на богатой вдове, увлекся алхимией. В поисках философского камня в 1669 году Бранд решил попробовать синтезировать золото из человеческой мочи, потому что по цвету она была похожа на золото. Он собрал огромный объем исходного вещества из таверни.
Дальше принялся выпаривать жидкость до состояния густого сиропа, который затем перегонял без доступа воздуха при высокой температуре. В результате на дне реторты образовалось удивительное вещество, которое светилось в темноте, за что Бранд дал ему латинское название Phosphorus - фосфор, что означает "светоносец".
Получившийся светящийся порошок, алхимик посчитал "первичной материей золота", однако дальнейшие эксперименты синтезировать из него золота оказались безуспешны. Тогда Бранд принял решение продавать сам фосфор и даже дороже золота, устраивая для знатных особ родного Гамбурга впечатляющие ночные демонстрации его свечения. Какое-то время Бранд хранил способ получения фосфора в тайне, но в 1676 году продал технологию его производства химику Даниэлю Крафту, что привело к распространению фосфора в Европе. Хотя Бранд действовал исключительно ради наживы и находился в плену алхимических заблуждений, тем не менее он стал первым в истории человеком, зафиксированным как первооткрыватель нового химического элемента и навсегда вписал свое имя в историю.

Old Masters

Дорогие подписчики, предлагаю вам пятёрочку дружественных каналов. Приглашаем всех любителей истории, современности и искусства

ЗАБРАТЬ В ОДИН КЛИК 🌟

Заходите, читайте, подписывайтесь! 🩵

"Наказание Сизифа":
- Тициан Вечеллио, 1549;
- Антонио Занчи, 1665;
- Франц фон Штук, 1920.

Однажды, Сизиф хитрый и тщеславный царь Коринфа, оказался свидетелем того, как верховный бог Зевс похитил нимфу Эгину дочь речного бога Асопа. Разгневанный отец повсюду искал дочь и Сизиф рискнул извлечь выгоду из секрета Зевса. В обмен на вечный источник чистой воды для акрополя Коринфа, он рассказал Асопу куда Зевс спрятал девушку. Этим Сизиф навлек на себя ярость Громовержца. Желая покарать дерзкого смертного, Зевс отправил к нему мрачного бога смерти Танатоса, чтобы тот увлек душу Сизифа в подземное царство.
Однако Сизиф, предвидевший подобный исход, проявил невероятную изворотливость. Он радушно встретил грозного вестника и попросил Танатоса показать на себе, как работают его оковы, после чего ловко заковал самого бога в цепи и несколько лет удерживал в плену. В результате чего люди на земле перестали умирать, и привычный порядок вещей нарушился, что привело Зевса в еще большее неистовство. Громовержец отправил воинственного Ареса освободить Танатоса и тот первым делом исторг душу Коринфского царя в царство Аида.
Но даже оказавшись за порогом земной жизни, Сизиф сумел перехитрить богов Олимпа благодаря заранее продуманному плану. Перед смертью он строго-настрого запретил своей преданной жене Меропе совершать над его телом погребальные обряды и приносить традиционные заупокойные жертвы богам. Явившись к владыке подземного мира Аиду и его супруге Персефоне, Сизиф с притворным сокрушением пожаловался на непочтительность супруги и слезно умолял отпустить его на землю всего на три дня, организовать свои достойное похороны. Поверив обману Аид отпустил царя, но, оказавшись в родном Коринфе, Сизиф и не подумал возвращаться, а продолжил пировать в своем роскошном дворце, открыто насмехаясь над богами. Терпение Зевса окончательно иссякло, когда он узнал о столь наглом нарушении священных законов мироздания, и по его приказу Гермес насильно вернул беглеца в преисподнюю. За беспримерную гордыню и постоянный обман богов Зевс подверг Сизифа вечному и страшному наказанию, заставив его без конца вкатывать на вершину высокой горы огромный тяжелый камень, который у самой вершины неизменно вырывался из рук и с грохотом скатывался к подножию.

Old Masters

"Саломея с головой Иоанна Крестителя" ("Танец Саломеи"):
- Тициан Вечеллио, 1515;
- Бернардино Луини, 1530;
- Караваджо, 1607;
- Гюстав Моро, 1875;
- Лукас Кранах, 1531;
- Альфонс Муха, 1896;
- Вардагес Суренянц, 1907.

Саломея — иудейская царевна, чье имя стало символом роковой женской жестокости благодаря библейскому сюжету о казни Иоанна Крестителя.
Согласно библейскому преданию, царь Ирод Антипа заключил пророка Иоанна Крестителя в темницу за то, что тот обличал Ирода, отнявшего у своего брата жену Иродиаду.
На праздновании дня рождения Ирода Антипы, падчерица Саломея исполняет завораживающий танец семи покрывал. Восхищенный Ирод прилюдно обещает исполнить любое ее желание. Саломея, подстрекаемая своей матерью Иродиадой, затаившей обиду на Иоанна Крестителя, потребовала принести ей на блюде голову пророка. Ирод, хотя и не желал казнить Иоанна популярного в народе, но связанный клятвой, не посмел отказать, и вскоре страшный трофей был вручен девушке, которая передала его торжествующей матери. Эта история стала символом опасной красоты, коварства и роковой женственности, вдохновив сотни художников на создание мрачных и притягательных шедевров.

Тициан изображает Саломею как идеальную красавицу Возрождения. В ее облике нет злобы, раскаяния, а страшный трофей на блюде лишь деталь роскошного натюрморта.
Караваджо сдвигает фокус на мрачную драму и психологизм. Его Саломея погружена в тень, она бледна и смотрит в сторону с чувством вины и легким отвращением к содеянному.
Гюстав Моро превращает Саломею в мистическую, роковую соблазнительницу (femme fatale). Она окружена атмосферой тайны, греха и роскоши, символизируя опасную женскую чувственность.
Альфонс Муха делает образ декоративным в духе ар-нуво. Его Саломея — это грациозная красавица среди цветов и узоров, где трагедия уступает место театральной красоте.

Old Masters

Исаак Левитан (1860-1900):
- "Белая ночь", 1880;
- "Овраг", 1898;
- "Пасмурный день Волга",1890;
- "Снопы", 1898;
- "Сумерки", 1899;
- "Весна в Италии", 1892.

Знаменитый художник Исаак Левитан обладал удивительным талантом находить красоту в самых простых и невзрачных вещах.
Однокашник Левитана по Московскому училищу живописи, художник Василий Часовников вспоминал:

"Пойдем мы компанией на этюды в окрестности Москвы, бродим, бродим и ничего не найдем интересного, а Левитан сядет у первой попавшейся лужицы и приносит домой прекрасный мотив для пейзажа, и вполне проработанный".

Этот случай точно отражал способность Левитана замечать истинную поэзию в самых малых, неприметных и будничных уголках природы, не ища грандиозных и внешне эффектных видов.

Old Masters

"Путешествие в бесконечность", 1899
Эмиль Фриан (1863-1932)

5 сентября 1862 года, произошла невероятная для XIX века история. Британский метеоролог Джеймс Глейшер и пилот Генри Коксвелл совершили удивительный и рискованный полет на аэростате, целью которого было изучение свойств атмосферы на больших высотах для прогнозирования дождей. Также предполагалось перекрыть прежний официальный рекорд высоты в 7300 метров, установленный в 1803 году, французами Робером и Льюстом.
Для экспедиции был специально построен гигантский газовый шар "Мамонт" (Mammoth) объемом 2600 кубических метров, укомплектованный 17 точными научными приборами.
Шар быстро достиг критической высоты, и ситуация вышла из-под контроля. На отметке 8800 метров Глейшер потерял сознание от гипоксии и холода (-20°), а у Коксвелла онемели руки. Газ в оболочке расширился, и шар бесконтрольно и быстро поднимался вверх. Спастись им удалось лишь благодаря невероятному мужеству Коксвелла, который сумел вылезти из корзины, взобраться на снасти, повиснув на них ему чудом удалось ухватиться зубами за шнур управления и открыть клапан для выпуска газа, что инициировало контролируемый спуск. Сами воздухоплаватели оценивали пик своего подъема в рекордные 11200 метров (37000 футов), но современные расчеты, проведенные метеорологами и авиационными медиками, определяют реальный максимум в диапазоне от 9600 до 10900 метров.

После этого смертельно опасного инцидента Глейшер прожил долгую жизнь, скончавшись в 1903 году в возрасте 93 лет, Коксвелл прожил до 81 года и умер в 1901 году. Оба совершили еще десятки полетов на аэростатах. Глейшер стал одним из основателей Королевского метеорологического и Королевского аэронавтического обществ, внеся колоссальный вклад метеорологию и систематизацию климатических наблюдений. Главным научным значением этого легендарного полета стало изменение представлений человечества о строении атмосферы: ученые предоставили науке первые прямые данные о существовании стратосферы и физиологических границах выживания человека без кислородного оборудования. Этот феноменальный высотный рекорд для пилотируемых аппаратов продержался в авиации почти 65 лет, вплоть до полетов американских воздухоплавателей в 1927 году.

Old Masters

HUMANICA — это платформа, созданная командой увлечённых людей, где каждый материал представляет собой тщательно проработанный текст. Мы исследуем важнейшие события, культурные явления и их влияние на современность, позволяя вам взглянуть на мир под совершенно новым углом.

💡 Присоединяйтесь к нашему сообществу, чтобы обмениваться идеями и находить новые грани исторической науки.

📋 В нашей ленте вы найдете актуальные новости, увлекательные статьи и оригинальные исследования по широкому спектру тем — от этнографии до политической истории и искусства. Мы ценим ваше время, поэтому делаем информацию доступной и интересной для самой широкой аудитории, от специалистов до энтузиастов.

✅ Подписывайтесь на HUMANICA и оставайтесь в курсе самых интересных фактов и исследований!

📝 Бонус: В ЭТОЙ ПАПКЕ собраны каналы — активные участники сообщества.